Plottet i litteraturen - hva er det? Utviklings- og plotelementer i litteratur

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Moderne litteraturteori gir flere definisjoner av begrepet "plott". I følge Ozhegov er handlingen i litteraturen rekkefølgen og sammenhengen mellom hendelser. Ushakovs ordbok foreslår å betrakte dem som et sett med handlinger, sekvensen og motivasjonen for utplasseringen av det som skjer i arbeidet.

Forholdet til handlingen

I moderne russekritikk har handlingen en helt annen definisjon. Handlingen i litteraturen forstås som hendelsesforløpet, som konfrontasjonen avsløres mot. Handlingen er den kunstneriske hovedkonflikten.

I det siste har det imidlertid vært og er fortsatt andre synspunkter på dette spørsmålet. Russiske kritikere fra midten av 1800-tallet, støttet av Veselovsky og Gorky, vurderte den kompositoriske siden av handlingen, det vil si hvordan forfatteren kommuniserer innholdet i arbeidet sitt. Og handlingen i litteraturen er, etter deres mening, selve utviklingen av handlingen og relasjonene til karakterene.

Denne tolkningen er direkte motsatt av den i Ushakovs ordbok, der handlingen er innholdet i hendelser i deres sekvensielle sammenheng.

Til slutt er det et tredje synspunkt. De som holder seg til det tror at konseptet med "plott" av en uavhengigspiller ingen rolle, og i analysen er det nok å bruke begrepene "plott", "sammensetning" og "plottskjema".

Typer og varianter av produktoppsett

Moderne analytikere skiller to hovedtyper plott: kronikk og konsentrisk. De skiller seg fra hverandre i arten av sammenhengene mellom hendelser. Hovedfaktoren er så å si tid. Den kroniske typen gjengir sitt naturlige forløp. Konsentrisk – fokuserer ikke lenger på det fysiske, men på det mentale.

Det konsentriske plottet i litteraturen er detektiver, thrillere, sosiale og psykologiske romaner, dramaer. Chronicle er mer vanlig i memoarer, sagaer, eventyrverk.

Konsentrisk plot og dens funksjoner

Ved denne type hendelsesforløp kan det spores en klar årsakssammenheng mellom episoder. Utviklingen av plottet i litteraturen av denne typen er konsistent og logisk. Her er det lett å skille mellom slips og oppløsning. Tidligere handlinger er årsakene til påfølgende, alle hendelser ser ut til å være trukket sammen til en node. Forfatter utforsker én konflikt.

Dessuten kan verket være både lineært og multilineært - årsakssammenhengen bevares like tydelig, dessuten dukker eventuelle nye historielinjer opp som et resultat av hendelser som allerede har skjedd. Alle deler av en detektiv, thriller eller historie er bygget på en klart definert konflikt.

Chronicle Story

Det kan kontrasteres med konsentrisk, selv om det faktisk ikke er en motsetning, menhelt annet konstruksjonsprinsipp. Denne typen plott i litteraturen kan trenge inn i hverandre, men som oftest er enten det ene eller det andre avgjørende.

Endring av hendelser i et verk bygget etter kronikkprinsippet er bundet til tid. Det kan ikke være noe eksplisitt plott, ingen streng logisk årsakssammenheng (eller i det minste er denne sammenhengen ikke åpenbar).

Tale i et slikt verk kan handle om mange episoder, som bare har det til felles at de skjer i kronologisk rekkefølge. Et kronikkplott i litteraturen er et multi-konflikt og multi-komponent lerret, der motsetninger oppstår og går ut, den ene erstattes av den andre.

Start, klimaks, denouement

I verkene, hvis handling er basert på konflikt, er det i hovedsak et opplegg, en formel. Det kan deles inn i bestanddeler. Plottelementer i litteratur inkluderer utstilling, åpning, konflikt, stigende handling, krise, klimaks, fallende handling og oppløsning.

Selvfølgelig er ikke alle disse elementene til stede i alle verk. Oftere kan man møte flere av dem, for eksempel handlingen, konflikten, handlingens utvikling, krisen, klimakset og oppløsningen. På den annen side er det viktig hvordan nøyaktig arbeidet analyseres.

Eksponering i denne forbindelse er den mest statiske delen. Hennes oppgave er å introdusere noen av karakterene og rammen for handlingen.

Åpningen beskriver en eller flere hendelser som utløser den viktigstehandling. Utviklingen av handlingen i litteraturen går gjennom konflikt, økende handling, krise til klimaks. Hun er toppen av arbeidet, og spiller en betydelig rolle i å avsløre karakterene til karakterene og i utviklingen av konflikten. Oppløsningen legger prikken over i-en til historien som fortelles og karakterene til karakterene.

I litteraturen er det et visst opplegg for å konstruere et plot, psykologisk begrunnet med tanke på å påvirke leseren. Hvert element som beskrives har sin plass og betydning.

Hvis historien ikke passer inn i opplegget, virker den treg, uforståelig, ulogisk. For at et verk skal være interessant, for at leserne skal ha empati med karakterene og fordype seg i hva som skjer med dem, må alt i det ha sin plass og utvikle seg i henhold til disse psykologiske lovene.

Plotter i gammel russisk litteratur

Gammal russisk litteratur, ifølge D. S. Likhachev, er "litteraturen med ett tema og ett plot." Verdenshistorie og meningen med menneskelivet - dette er de viktigste, dype motivene og temaene til forfatterne på den tiden.

Plottene til gammel russisk litteratur blir åpenbart for oss i livene, epistlene, vandringene (beskrivelser av reise), kronikker. Navnene på forfatterne til de fleste av dem er ukjente. I henhold til tidsintervallet inkluderer den gammelrussiske gruppen verk skrevet i XI-XVII århundrer.

Utvalg av samtidslitteratur

Forsøk på å klassifisere og beskrive tomtene som er brukt har blitt gjort mer enn én gang. I sin bok The Four Cycles, Jorge Luis Borgesantydet at det bare er fire typer av dem i verdenslitteraturen:

• om søk;
• om Guds selvmord;
• om en lang retur;
• om angrepet og forsvaret av den befestede byen.

Christopher Booker identifiserte syv: filler til rikdom (eller omvendt), eventyr, frem og tilbake (det er her Tolkiens Hobbiten kommer til hjernen), komedie, tragedie, oppstandelse og seier over monsteret. Georges Polti reduserte hele opplevelsen av verdenslitteratur til 36 plotkollisjoner, og Kipling pekte ut 69 av variantene deres.

Selv spesialister fra en annen profil forble ikke likegyldige til dette spørsmålet. I følge Carl Gustav Jung, den berømte sveitsiske psykiateren og grunnleggeren av analytisk psykologi, er litteraturens hovedplott arketypiske, og det er bare seks av dem - skyggen, animaen, animusen, moren, den gamle mannen og barnet.

Folkeeventyrindeks

Aarne-Thompson-Uther-systemet er kanskje det som "fremhevet" forfattere mest - det gjenkjenner eksistensen av omtrent 2500 alternativer.

Tale handler imidlertid om folklore. Dette systemet er en katalog, en indeks over eventyrplotter kjent for vitenskapen på tidspunktet for kompileringen av dette monumentale verket.

Det er bare én definisjon på hendelsesforløpet. Handlingen i litteraturen om en slik plan er som følger: «Den forfulgte stedatteren blir ført til skogen og kastet der. Baba Yaga, eller Morozko, eller Goblin, eller 12 måneder, eller Winter, test henne og belønn henne. Stemorens egen datter ønsker også å motta en gave, men hun består ikke testen og dør.»

FaktiskAarne selv etablerte ikke mer enn tusen varianter av utviklingen av hendelser i et eventyr, men han innrømmet muligheten for fremveksten av nye og etterlot dem en plass i sin opprinnelige klassifisering. Det var den første pekeren som kom i vitenskapelig bruk og ble anerkjent av flertallet. Deretter har forskere fra mange land lagt til det.

I 2004 kom en utgave av håndboken, der beskrivelsene av fabelaktige typer ble oppdatert og gjort mer nøyaktige. Denne versjonen av pekeren inneholdt 250 nye typer.