Erik Satie: geni eller gal?

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

En av de mest fantastiske og kontroversielle komponistene i musikkhistorien er Eric Satie. Komponistens biografi er full av fakta når han kunne sjokkere sine venner og beundrere, først heftig forsvart ett utsagn, og deretter tilbakevist det i sine teoretiske verk. På 90-tallet av det nittende århundre møtte Eric Satie Carl Debussy og nektet for å følge den kreative utviklingen til Richard Wagner - han tok til orde for å støtte den nylig fremvoksende impresjonismen i musikk, fordi dette var begynnelsen på reinkarnasjonen av den nasjonale kunsten i Frankrike. Senere førte komponisten Eric Satie en aktiv trefning med imitatorer av impresjonistisk stil. I motsetning til flyktighet og eleganse satte han klarheten, skarpheten og sikkerheten til lineær notasjon.

Sati hadde en enorm innvirkning på komponistene som utgjorde de såk alte "Seks". Han var en ekte rastløs opprører som prøvde å tilbakevise mønstrene i hodet til mennesker. Han ledet en mengde tilhengere som elsket Satis krig mot filistinisme, hans dristige uttalelser om kunst og musikk spesielt.

Unge år

Erik Satie ble født i 1866. Faren hans jobbet som havnemegler. Fra en tidlig alder ble unge Eric tiltrukket av musikk og viste bemerkelsesverdige evner, men siden ingen av hans slektninger var involvert i musikk, ble disse forsøkene ignorert. Først i en alder av 12, da familien bestemte seg for å bytte bosted til Paris, ble Eric hedret med konstante musikktimer. I en alder av atten år kom Erik Satie inn på konservatoriet i Paris. Han studerte et kompleks av teoretiske emner, blant annet harmoni. Han tok også pianotimer. Å studere ved konservatoriet tilfredsstilte ikke det fremtidige geniet. Han dropper ut og blir med i hæren som frivillig.

Et år senere vender Eric tilbake til Paris. Han jobber på små kafeer som pianist. I et av disse etablissementene i Montmartre fant et skjebnesvangert møte sted med Carl Debussy, som var imponert og fascinert av det uvanlige valget av harmonier i de tilsynelatende enkle improvisasjonene til den unge musikeren. Debussy bestemte seg til og med for å lage en orkestrering for Saties pianosyklus, Gymnopedia. Musikerne ble venner. Meningene deres betydde så mye for hverandre at Satie klarte å lede Debussy bort fra hans ungdommelige fascinasjon for Wagners musikk.

Flytt til Arkay

På slutten av det nittende århundre forlater Satie Paris til forstaden Arcay. Han leide et rimelig rom over en liten kafé og sluttet å slippe noen inn der. Selv nære venner kunne ikke komme dit. På grunn av dette fikk Sati kallenavnet "Arkey eremitt". Han bodde helt aleneså behovet for møter med forlag, tok ikke imot store og lønnsomme bestillinger fra teatre. Med jevne mellomrom dukket han opp i de fasjonable kretsene i Paris, og presenterte et friskt musikalsk verk. Og så diskuterte hele byen det, gjentok Satis vitser, hans ord og vitser om datidens musikalske kjendiser og om kunst generelt.

Sati møter læring fra det tjuende århundre. Fra 1905 til 1908, da han var 39 år gammel, studerte Eric Satie ved Schola cantorum. Han studerte komposisjon og kontrapunkt hos A. Roussel og O. Serrier. Erik Saties tidlige musikk stammer fra slutten av det nittende århundre, 80-90-tallet. Dette er «Messe of the Poor» for kor og orgel, pianosyklusen «Cold Pieces» og den velkjente «Gymnopedia».

Samarbeid med Cocteau. Ballett «Parade»

Allerede på 1920-tallet ga Sati ut samlinger av pianostykker med en merkelig struktur og et uvanlig navn: "In Horseskin", "Three Pieces in the Shape of a Pear", "Dried Embryos", "Automatic Descriptions". Samtidig skrev han flere uttrykksfulle, ekstremt melodiøse sanger i rytmen av en vals, som appellerte til publikum. I 1915 fikk Satie et skjebnesvangert bekjentskap med Jean Cocteau, dramatiker, poet og musikkritiker. Han fikk et forslag om å lage, sammen med Picasso, en ballett for den berømte Diaghilev-troppen. I 1917 ble ideen deres - balletten "Parade" - utgitt.

Forsettlig, vektlagt primitivisme og bevisst forakt for musikkens vellydende, tilføyer fremmede lyder til partituret, som en skrivemaskin, bilsirener ogandre ting var det årsaken til den høylytte fordømmelsen av publikum og kritikernes angrep, som imidlertid ikke stoppet komponisten og hans medarbeidere. Musikken til balletten «Parade» hadde en musikksal-respons, og motivene minnet om melodier som surret i gatene.

Drama "Sokrates"

I 1918 skriver Sati et radik alt annerledes verk. Det symfoniske dramaet med å synge "Sokrates", teksten som var de originale dialogene til Platons forfatterskap, er behersket, krystallklar og til og med streng. Det er ingen dikkedarer og spill for publikum. Dette er antipoden til "Parade", selv om det bare har gått et år mellom de ble skrevet. På slutten av Sokrates fremmet Eric Satie ideen om å innrede, akkompagnerende musikk som skulle tjene som et bakteppe for hverdagslige anliggender.

Siste leveår

Sati møtte slutten av sitt travle liv mens han bodde i den samme forstaden til Paris. Han møtte ikke sine gamle venner, inkludert "Seks". Eric Satie samlet rundt seg en ny krets av komponister. Nå k alte de seg «Arkey-skolen». Det inkluderte Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob, samt dirigenten Desormières. Musikerne diskuterte den nye kunsten av demokratisk karakter. Nesten ingen visste om Satis død. Det ble ikke dekket, det ble ikke snakket om. Geniet forble ubemerket. Det var først på midten av det tjuende århundre at det ble en fornyet interesse for hans kunst, hans musikk og filosofi.