Essay "Former people" av Maxim Gorky

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

"Former People" er et verk laget i 1897. Den er basert på de personlige inntrykkene til forfatteren, som han fikk da han måtte bo i et rom i utkanten av Kazan. Dette arbeidet når det gjelder sjanger kan defineres som et essay, siden det er preget av påliteligheten til bildet, mangelen på dynamikk, oppmerksomhet på hverdagen, samt detaljerte portrettegenskaper. I "Former People" revurderer Gorky typen tramp. Det er ingen romantisk glorie, kjent for oss fra hans tidlige verk.

"Tidligere personer"-sammendrag

En betydelig plass i første del er gitt til beskrivelsen. Først dukker utkanten av gaten opp foran oss. Hun er skitten og trist. Husene som ligger her er ubeskrivelige: med skjeve vinduer og buede vegger, utette tak. Vi ser hauger med søppel og steinsprut. Det følgende beskriver huset til kjøpmannen Petunnikov. Dette er en vaklevoren bygning med knuste vinduer. Veggene er alle strødd med sprekker. I dette huset, som i liten grad minner om bolig, er det et hybelhus. Det ligner et mørkt, langt hull.

Portretter av overnatting

Fra beskrivelsen av interiøret går forfatteren videre til portrettene av overnattingene. Hva er de "tidligere menneskene" i M. Gorkys skuespill "At the Bottom"?

Aristide Kuvalda - eieren av hybelhuset, som tidligere fungerte som kaptein. Han leder et selskap med såk alte «tidligere personer» og representerer dets «general stab». Gorky beskriver ham som en høy, bredskuldret mann på rundt 50 år, med et pocket ansikt, hoven av drukkenskap. Han er kledd i en fillete og skitten offisersfrakk, og har en fet lue på hodet.

Følgende er portretter av andre køyehus. En av dem er læreren. Han er en høy, bøyd mann med skallet hodeskalle og lang, spiss nese. En annen overnatting er Aleksey Maksimovich Simtsov, også kjent som Kubar. Denne mannen er en tidligere skogbruker. Gorky bemerker at han er "tykk som en tønne." Han har en liten rød nese, tykt hvitt skjegg og kyniske tårevåte øyne.

Neste innbygger i romhuset er Martyanov Luka Antonovich, med kallenavnet Enden. Tidligere jobbet han som fengselsbetjent, og nå er han en av de «tidligere». Dette er en taus og dyster fylliker.

Pavel Solntsev (til overs), en mekaniker, bor også her. Dette er en konsumerende, skjev mann rundt tretti år gammel. Videre beskriver forfatteren Kiselnikov. Dette hybelhuset er en tidligere domfelt. Han er bein og høy, «skjev på det ene øyet». Han fikk kallenavnet halvannen Taras, siden vennen Taras, en tidligere diakon, var halvannen gang lavere enn ham. Deretter blir vi kjent med den langhårede "absurde" unge mannen "med et dumt krus med høy kinn." Kallenavnet hans er Meteor. Så presenterer forfatteren for oss ogvanlige innbyggere i romhuset, bønder. En av dem er Tyapa, en gammel filleplukker.

Kjennetegn ved overnattingssteder

Maxim Gorky gjør oss oppmerksom på hvor likegyldige disse menneskene er til sin skjebne, så vel som til andres liv og skjebne. De er apatiske, viser maktesløshet overfor ytre omstendigheter. Samtidig vokser sinne i sjelen deres, som er rettet mot velstående mennesker. Forresten, verden til "tidligere mennesker" i M. Gorkys skuespill "At the Bottom" er veldig lik den som ble skapt i essayet vi er interessert i.

Konflikt med Petunnikov

I den andre delen av verket går misnøyen til alle disse karakterene over i en åpen konflikt med Petunnikov, en lokal kjøpmann. Arten av denne konflikten er sosial. Kapteinen la merke til at en del av kjøpmannsfabrikken lå på Vavilovs land. Han overtaler gjestgiveren til å reise søksmål mot Petunnikov. Det skal bemerkes at Aristide Kuvalda i dette tilfellet ikke er drevet av ønsket om å tjene penger. Han vil bare irritere Petunnikov, som han i det stille kaller den forhatte Judas.

Resultat av konfrontasjon

Men søksmålet, som lovet 600 rubler, ender i et glob alt. Den forretningsmessige, utdannede og grusomme sønnen til Petunnikov overbeviser Vavilov om nødvendigheten av å trekke søksmålet fra retten. Ellers truer han med å stenge puben, som inneholder gjestgiveren. Innbyggerne i hybelhuset forstår at nå må de forlate hjemmene sine, for kjøpmannen vil selvfølgelig ikke tilgi dem for denne mishandlingen.

Snart krever Petunnikov virkelig å umiddelbart forlate "hytta". Men problemene slutter ikke der. Læreren dør, hvis død får skylden på Aristide Kuvalda. Dermed går fellesskapet av overnattinger til slutt i oppløsning. Petunnikov triumferer.

Heltenes psykologi

Maxim Gorky legger stor vekt ikke bare på studiet av livet til det såk alte tidligere folket. Han er også interessert i deres psykologi, indre verden. Forfatteren mener at livet i et rom gir opphav til svake mennesker som ikke er i stand til gjenfødelse, til selvrealisering. De benekter alt, inkludert sine egne liv. En slik posisjon (dens ideolog - Kuvalda) er destruktiv og lite lovende. Den mangler en kreativ, positiv begynnelse. Og misnøye, som er forårsaket av impotens, kan bare gi opphav til fortvilelse og sinne.

Man kan si at Maxim Gorky (portrettet hans er presentert ovenfor) i sitt essay "Former People" feller en dom over innbyggerne i "bunnen". Dette er degraderte, maktesløse og inaktive karakterer. En analyse av essayet "Tidligere mennesker" viser at de ikke er i stand til gode følelser og gjerninger. I denne forbindelse er episoden med lærerens død veiledende. Sledgehammer, som betraktet denne mannen som sin venn, fant ikke engang menneskelige ord for ham. De sosiale problemene som gjenspeiles i historiene om trampesyklusen vil fortsette å utvikle seg i skuespillene til Maxim Gorky.

Forskjellen mellom arbeidet og fysiologiske essays

I det fysiologiske essayet var hovedmotivet for bildetkarakterenes sosiale roller, snarere enn spesifikke karakterer. Forfatterne var for eksempel interessert i en orgelkvern i St. Petersburg, en vaktmester i St. Petersburg, drosjebiler, embetsmenn og kjøpmenn. I det kunstneriske essayet, som ble laget av M. Gorky ("Tidligere mennesker"), er hovedoppmerksomheten rettet mot studiet av karakterenes karakterer, som er forent av sosial status. Heltene havnet i et rom, helt på bunnen av livet. Nochlezhkaen drives av Aristid Kuvalda, som selv er en "tidligere" person, fordi han er en pensjonert kaptein.

Ingen selvbiografisk helt

Noen andre trekk ved verket kan noteres. For eksempel, i "Former People" er det ingen selvbiografisk helt, et bilde som er så kjent for Gorky. Fortelleren i dette verket ser ut til å ønske å distansere seg fra alt og ikke forråde hans nærvær. Vi kan si at hans rolle i verket "Former People" av Maxim Gorky er noe annerledes enn i syklusen "Across Russia" eller i forfatterens romantiske historier. Den selvbiografiske helten er ikke lytteren til karakterene, deres samtalepartner. Bare detaljene i portrettet av den unge mannen, som Kuvalda ga tilnavnet Meteor, og karakteriseringen av hvordan han forholder seg til andre, lar oss skjelne en selvbiografisk helt i ham. Riktignok er han noe fjern i dette verket fra fortelleren.

Overgangen fra romantikk til realisme

Det viktigste som skiller «Former People» fra Gorkys tidlige verk er overgangen fra en romantisk tolkning av karakter til en realistisk. Forfatteren portretterer fortsatt mennesker framennesker. Imidlertid lar hans appell til realisme ham vise mye mer levende kontrasten mellom mørkt og lyst, svake og sterke sider av den nasjonale karakteren, dens inkonsekvens. Det er nettopp dette som er gjenstand for forskning i verket «Tidligere mennesker».

Det ser ut til at forfatteren, etter å ha inntatt realismens posisjon, ikke kan finne en måte å løse konflikten mellom skjebnen til en person (hans høyde) og hans tragiske uoppfyllelse i livet til "tidligere" mennesker, lav sosial posisjon som de inntar. Uoverkommeligheten i denne konflikten tvinger Gorky i det endelige landskapet til å vende tilbake til det verdensbilde som er karakteristisk for romantikken. Bare i elementene kan man finne oppløsningen til det uløselige. Forfatteren skriver at det var noe ubønnhørlig og anspent i de strenge grå skyene som fullstendig dekket himmelen. Som om de var i ferd med å bryte ut i regnskyll og vaske bort all skitten fra det triste, torturerte landet. Men generelt er landskapet realistisk. Det er nødvendig å si noen ord om ham.

Landscape

I de tidlige historiene til forfatteren var det romantiske landskapet ment å understreke karakterenes eksklusivitet, og åndeligheten og skjønnheten i sørnatten, den mørke skogens redsel eller den endeløse frie steppen kunne være bakgrunnen som den romantiske helten ble avslørt mot, på bekostning av livet hans som hevdet sitt ideal. Nå vender Gorky Maxim ("Tidligere mennesker") seg til det realistiske landskapet. Han er interessert i dens antiestetiske egenskaper. Foran oss dukker den stygge utkanten av byen opp. Turbiditet av farger, matthet, blekhet er nødvendig for å skape en følelse av å forlate detmiljøet som køyehusene bor i.

Konflikt

Forfatteren prøver å forstå hvor stort det sosiale og personlige potensialet er til de såk alte «tidligere». Det er viktig for ham å finne ut om de kan, når de befinner seg i vanskelige hverdagslige og sosiale forhold, bevare åndelige, ikke-materielle verdier som kan stå i motsetning til en verden som er så urettferdig for dem. Det særegne ved konflikten bestemmes nettopp av dette aspektet av problemet. Konflikten i verket har en sosial karakter. Tross alt er overnattingssentrene, ledet av Kuvalda, mot kjøpmannen Petunnikov, så vel som hans sønn, en kald, sterk, intelligent og utdannet representant for det russiske borgerskapet.

Forfatteren er ikke mer interessert i det sosiale aspektet ved denne konfrontasjonen, men i heltenes manglende vilje til å forstå sin egen situasjon, mulige utsikter, deres behov. De er ikke interessert i fremmed land i det hele tatt, og ikke engang penger. Dette er bare en manifestasjon av hatet til en fattig full for en hardtarbeidende og rik mann.

Gorky avslører det fullstendige fraværet hos de "tidligere menneskene" av kreativitet, intern vekst, aktivitet, selvforbedring. Men disse egenskapene er svært viktige for forfatteren. De presenteres i romanen "Mother", så vel som i helten i hans selvbiografiske trilogi. Innbyggerne i romhuset kan ikke motsette seg noe til den omkringliggende virkeligheten, bortsett fra ondskap. Dette bringer dem helt til bunnen. Deres ondskap vender seg mot seg selv. De oppnådde ingenting ved sin motstand mot kjøpmannen"tidligere mennesker".