Sosialabsurdisten Yuri Mamin

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:46

I den siste tiden ble den sovjetiske og nå russiske teater- og filmregissøren, manusforfatteren Yuri Mamin ikke uten grunn tildelt tittelen æret kunstarbeider i den russiske føderasjonen. I noen filmer opptrådte forfatteren også som komponist og komponerte musikk til verkene hans.

På filmfestivalen i Sveits overrakte enken etter det store og uovertrufne kinogeni selv maestroen den gylne stokken til Ch. Chaplin. Yuri Mamin er en regissør hvis merittliste ikke bare er kjent for det innenlandske publikummet:

1. Rockman.
2. "Jeg ønsker deg…".
3. "Ikke tenk på hvite aper."
4. "Feast of Neptun".
5. "Russiske skrekkhistorier".
6. "Fountain".
7. "Bitter!".
8. Rancho Sancho.
9. "Whiskers".
10. "Seiler til Hawaii"
11. "Vindu til Paris".
12. "Regn i havet".

Ikke den beste tiden

Nå går mesteren gjennom en langt fra den beste perioden, han var lei av den mislykkede søken etter finansiering til innspillingen av den satiriske oppfølgeren «Window to Paris, 20 years later». Yuri Mamin laget det første maleriet "Window to Paris" tilbake i 1993. Filmen har blitt et speil, akkuratreflekterer alle prosessene som fant sted i samfunnet på begynnelsen av 90-tallet. Inspirert av suksessen til filmen, som ble verdsatt av publikum med sunn selvironi, vendte regissøren i økende grad tilbake til ideen om å lage en oppfølger. Siden han mener at evnen til å le av ens underlegenhet og mangler er en stor gave, og det første skrittet mot å kurere samfunnet fra sykdommer. Regissørens idé ble støttet av manusforfatter Vladimir Vardunas, men hans plutselige død presset prosessen med å starte produksjonen ytterligere tilbake. I fjor bestemte Yuri Mamin seg for å realisere deres felles plan, og da var det et problem med finansieringen.

Crazy Phantasmagoria

I motsetning til de andre filmene til regissøren, mer eller mindre klare og noen ganger forutsigbare, er det nesten umulig å klassifisere sjangeren til filmen "Don't Think About White Monkeys". I lang tid gledet den tause komikeren til slutt seeren ved å skape et naturlig magnum opus, med forfatterens former, plusser og minuser. Dette er en fortryllende fantasmagoria, hemningsløs satire. Mamin klarte å passe nesten alle de kjente variasjonene av skjønnhet inn i en anstendig tidtaking (to timer), uavhengig av særegenhetene ved publikums oppfatning - muntlig, musikalsk, skriftlig og visuell. Seeren vil helt sikkert huske lydsporet fra filmen «Don't Think About the White Monkeys». Den musikalske komposisjonen skrevet av regissøren ligner på Mephistopheles divertissement til minne om alle komponister.

Sublimt eller jordisk

Hvis formen på opprettelsen av mammas spesielle kravforårsaker ikke, snarere motløs overraskelse, da er innholdet tydelig h altende. Hovedpersonen, en lovende og talentfull bartender Vladimir, rett og slett Vova (Mikhail Tarabukin), mottar et anstendig beløp fra sin fremtidige svigerfar og sjef Gavrilych for å forvandle en oversvømmet kjeller til en taverna, og et loft-loft til et kontor. Med kjelleren gikk alt perfekt, men på loftet ventet helten på en uventet irettesettelse i form av: den uheldige Daria (Ekaterina Ksenyeva), utsatt for selvmord og striptease; alkoholiker og frilansartist Gennady (Aleksey Devotchenko); merkelig mann Hu-Pun. Veiledet av leiesoldathensyn, bestemmer hovedpersonen seg for å bruke bohemskjulet som arbeidskraft. Men tilnærmingen mellom Vova og den merkelige treenigheten forårsaker en kardinal endring i psyken til hovedpersonen og alt i livet hans går på hodet.

Kitch-show

For å nå publikum, arrangerer Yuri Mamin storstilt sjamanisme i sine prosjekter: sanger og danser veksler med modellering og maling, fortsett med filosofiske dialoger og resitasjoner med deltagelse av Basilashvili og Yursky. Forfatterens "forays" inn i hovedpersonens "personlige" og inn i "kollektivet" - et galehus - er også veiledende. Forfatterens teknikk med å skyte et parallellbånd i Eremitasjen er interessant.

Sosial Absurdist

Yuri Mamin lager filmer som champagne - burlesk, noen ganger morsomt forvirrende, som ligner på et kitschshow uten sidestykke. Når han ser sine kinematografiske verk om og om igjen, legger han ut på en vaklende vei for tolkning, som på grunn av overflodensatiriske parodier og massevis av kulturelle referanser blir enda mer ustabile. Overraskende nok klarer den sosialistiske absurdisten Mamin å holde seg aktuel med den evige, spennende allegorien om russisk tankegang. Regissørens budskap, hvis du husker filmografien hans: «Window on Paris», «Neptun's Feast», «Whiskers» og «Fountain», ligner på en serie på et kvart århundre. Et annet verk trekker oppmerksomheten mot Mamins engasjement for tre metaforer - huset, loftstaket og kjelleren. Generelt er alle forfatterens verk som en verdensomspennende festival for håndverk og kunst. Det kan ikke sies at de holder seg i spenning hvert minutt, de bare roer seg ned, for så å bruse av halvglemte stemninger og fantastiske bilder. Det kan ikke hevdes at regissøren utmerker seg med upåklagelig smak i alt, men hver av hans kreasjoner er en filmvenigret av det sublime og basen.