Sammendrag av "Notes of a Madman". Refleksjoner over historien til N.V. Gogol

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Temaet for denne artikkelen kan forenkles så mye som mulig ved å kalle det kort og standard: "Notes of a Madman". Sammendrag". Gogol fortjener imidlertid ikke en slik holdning. Han er en klassiker, så det er en takknemlig oppgave å lete etter og finne friske ikke-trivielle tanker i forfatterskapet hans. Hvorfor begynte han å skrive denne historien?

Gogol er en kjenner av den byråkratiske verden

Tjuefem år gamle Nikolai Vasilyevich Gogol kjente selv innsiden av livet til små tjenestemenn i Nord-Palmyra. Han selv, etter å ha ankommet byen Peter, tørst etter umiddelbare litterære seire, ble tvunget til å tjene i noen tid. Han vekket ikke spesiell entusiasme for karrieren til en tjenestemann; snarere kom erkjennelsen av nytteløsheten i et slikt "museliv". Gogol ville imidlertid ikke vært en klassiker hvis han ikke hadde laget limonade av sitronen som skjebnen tilbød ham.

Den observante forfatteren, etter å ha blitt en insider på St. Petersburg-kontoret, samlet materiale til historien. Et sammendrag av notatene til en galning er emnet for denne artikkelen.

Generell informasjon om arbeidet

Historien er skrevet i form av en personlig dagbok til hovedpersonen, småkontorist, kontorist ved avdelingen Aksenty Ivanovich Poprishchin. Den har ingen kapitler. Det er klare datoer for påmeldinger (det er 11 av dem), de følger fra 3. oktober til 8. desember. Bak dem er poster skrevet i kronologien til et skyet sinn (det er 9 av dem). Det «gale regnskapet» begynner 43. april 2000, fortsetter i mars-oktober, deretter på en «dag uten dato», på en dato uten en måned, en dato uten en måned og et år, osv. Men ordet «Februar» som noen ganger finnes i denne fantasien gir oss noen grunn til å tro at den siste oppføringen ble gjort i februar året etter starten av dagboken.

Så for å oppsummere det ovenstående:

1. The Notes of a Madman er skrevet utenfor boksen. En oppsummering av kapitlene i dette arbeidet er derfor umulig å skrive (ingen kapitler).
2. Dagboken dekker Poprishchins fremadstormende megalomani i 5 måneder. Det starter med tilsynekomsten av hallusinasjoner (talende hunder) og ender med at han blir plassert på et galehjem.

Storyline

Summary of the "Diary of a Madman" bør begynne 1833-03-10, når Poprishchin, ser på det regnfullevær, ser den unge ugifte datteren til sjefen hennes Sophie gå ut av vognen og gå inn i avdelingsbygningen. Hun har med seg hunden Medzhi, som går i samtale med en annen hund, Fidelka, som følger to kvinner som går forbi. Den stakkars kontoristen liker jenta.

Intrigert forlater han kontoret, følger damene og finner ut at de bor i nærheten av Kokushkins bro, i Zverkovs hus i 5. etasje. Huset er forresten ekte: en offisiell kjent fra Gogols fellestjeneste bodde i det.

Hva handler denne historien om? Sammendraget av Notes of a Madman i vår presentasjon følger logikken til den klassiske historien: kjærligheten som har oppstått ødelegger til slutt en person som allerede har blitt gal fra et kranglete lag, misnøye med håpløst arbeid, fattigdom og håpløshet.

La oss imidlertid gå tilbake til logikken i Gogols historiefortelling. Dagen etter, når hovedpersonen, som vanlig, renser og reparerer fjær på skrivebordet til sjefen sin, avdelingslederen, kommer den samme Sophie inn på kontoret. Poprishchin plukket opp lommetørkleet hun slapp, og føler seg allerede tydelig forelsket.

Han begynner i løpet av den neste måneden, uten å kontrollere seg selv, for å gi jenta de mest latterlige tegn på oppmerksomhet. Avdelingslederen korrekturleser ham for dette og setter ham i hans sted. Men dette stopper ikke den gale elskeren. Han lurer på om Sophie har ømme følelser for ham.

Gogols kaotiske presentasjonsstil er maksim alt tilpasset hovedpersonens personlighet. Nikolai VasilyevichDet er umulig å vinne, men vi setter oss ikke slike mål. Vår oppsummering av Notes of a Madman noterer detaljene i galskapens logikk. Forvirret tyr Aksenty igjen til hjelp fra de nevnte hundene (han har mange venner i boken!).

Først sniker han seg inn i sjefens hus i håp om å finne ut noe om Sophia fra Meji, men den taktfulle hunden er delikat stille. Så drar Poprishchin til Zverkovs hus, hvor han finner biter av revne brev i Fidelkas seng. Poprishchins "strålende" sinn forstår at dette er korrespondansen til de to nevnte små hundene, som i hovedsak ligner på sladder til damer. Fra brevene lærer den stakkars kontoristen skuffende nyheter: sjefen hans ble tildelt en ordre, en viss kammerjunker Teplov har ganske fornuftige synspunkter på Sophia, og jenta oppfatter ham ikke engang med ironi, men med åpen sarkasme, og kaller ham en "skilpadde i et stikk.»

Aksenty prøver å distrahere seg selv og leser aviser. Effekten er imidlertid den motsatte: ulykkelig kjærlighet får ham paradoks alt nok til å oppleve dypt (selvfølgelig er det en splittet personlighet) abdikasjonen av Spanias konge fra tronen. Han assosierer seg med monarken. Sykdommen går inn i megalomani. Etter tre ukers fravær går han på jobb av vane, men oppfører seg upassende (kongelig verdighet innebærer tross alt ikke å legge merke til en slags avdelingsdirektør). På arbeidsdokumenter påfører han sin nye signatur – «Ferdinand VIII». Så sniker den "spanske kongen" seg inn i Sophias hus for å avsløre følelsene sine for henne, og kommer til den filosofiske konklusjonen at damene i det store og hele,bare djevelen er søt.

Etter dette blir en syk person innlagt på sykehus, men han skjønner ikke hva som har skjedd, ettersom de barberte pasientene i huset er gale spanske grandees og lurer på hvorfor de blir slått med pinner.

Resonnering om forfatterens stil

Artikkelen vår avslører ikke bare sammendraget av Galningens notater. Det som betyr noe er hvordan verket er komponert. Du må ha lest den. Hovedpersonen, leder av avdelingen Aksenty Ivanovich Poprishchin, faller inn i en endret bevissthetstilstand (lider av vrangforestillinger om storhet), som lar Gogol utelukkende berøre nyansene av byråkratisk verdensbilde med munnen, med en fantastisk kunstnerisk kraft til å ironisere over tomheten av menneskers sjeler «i suverenens tjeneste». I historien, i tillegg til hovedpersonen, er det tre mer ganske originale bilder av smålige tjenestemenn - Petrushevich, Schneider, Kaplunov. Gogol sympatiserer med Petrushevich, fordi han oppfører seg tilstrekkelig til sin sosiale status: han går ikke til baller for "kontorplankton fra 1800-tallet" og til "Bostonites". Det er også en ubehagelig bestikker Zakatishcheva. Bildet av Sophie er ironisk, han er «tom ment alt for lyden» og stemmer litt overens med Sofya Famusova fra Griboedovs «Woe from Wit». Bildene av karakterene i skrivende stund er absolutt levende, og fremkaller tilstrekkelige følelser hos leserne.

Konklusjon

Hvilke tanker bryter inn i vår debriefing Notes of a Madman-sammendrag? Gogol er for det første et talent som verken kjenner tidsrammer eller sjanger. Han spøkte og skapte, som Mozart, og beundret glansen i tankene sine, og skapte hele sjangere som fikkderetter utvikling innen ulike typer litteratur og kunst. La oss i det minste huske hans Terrible Vengeance, skrevet i klassisk thrillerstil… Men det er ikke det vi snakker om nå.

Hvilken av de moderne klassikerne bruker teknikken med endret bevissthet til hovedpersonen, oppdaget av den store Gogol? Det stemmer, Viktor Pelevin.

Det er nok å minne om romanen hans "Generasjon P", der Vavilen Tatarsky beveger seg langs verkets lerret på lignende måte: fra en åpenbaring mottatt i en utilstrekkelig tilstand til en annen. Unnskyld meg, så hvorfor hevder nå ærverdige litteraturkritikere på fullt alvor at Pelevin er den russiske postmodernismens far? Er dette en falsk forfatter?

Det var Gogol som brukte en uvanlig teknikk i historien "Notes of a Madman" - ved å kombinere den virkelige verden med den imaginære for å oppnå maksimal kunstnerisk effekt, men han var dessverre (eller kanskje heldigvis) foran hans tid. Og etter denne logikken forstår vi at Nikolai Vasilyevich utviklet en kunstnerisk stil for halvannet århundre siden, som senere ble kjent som postmodernisme.