Jan van Eyck, "Portrait of the Arnolfini"

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

"Portrett av Arnolfinis" er et veldig interessant maleri. Fra ett lite maleri laget av Jan van Eyck kan du lære mye interessant. Denne maleren kunne med sin dyktighet lokke ikke bare en kunstner, men også en filosof-tenker.

"Portrait of the Arnolfini" regnes som et av de mest komplekse verkene som ble presentert i maleriet av den nordlige renessansen av den vestlige skolen. Det er mye mystikk i dette bildet. Vi presenterer arbeidet til van Eyck "Portrait of the Arnolfinis". Du finner en beskrivelse av det i denne artikkelen. Men først, la oss si noen ord om kunstneren som skapte dette mesterverket.

Litt om Jan van Eyck

Hans navn er Jan van Eyck (leveår - 1385 (antagelig) - 1441). Denne maleren representerer perioden fra den tidlige renessansen. Jan van Eyck er en portrettmester som har fullført over 100 forskjellige komposisjoner om religiøse emner. Han var en av de første kunstnerne som brukte oljemaling i arbeidet sitt. Nedenfor er et portrett av en ukjent. Den ble skrevet i 1433. Antagelig er dette et selvportrett. Maleriet er lagret i London National Gallery.

Vi vet ikke Jan van Eycks eksakte fødselsdato. Det er kjent at han ble født i byen Maaseik, i Nord-Nederland. Den fremtidige mesteren studerte med Hubert, den eldste broren, som han jobbet sammen med til 1426. Han begynte sin karriere ved grevenes domstol i Haag. Siden 1425 har Jan van Eyck vært hoffmannen og maleren til Filip III den gode, hertugen av Burgund. Han satte pris på talentet til denne maleren og bet alte sjenerøst for arbeidet hans.

Van Eyck anses å ha oppfunnet oljemaling, selv om han bare forbedret dem. Imidlertid var det etter ham at oljen fikk universell anerkjennelse, og denne teknikken ble tradisjonell for Nederland. Hun kom derfra til Frankrike og Tyskland, og deretter til Italia.

La oss nå gå tilbake til maleriet "Portrait of the Arnolfini", som glorifiserte kunstneren og fortsatt skaper kontrovers. Det er nå, som portrettet av en ukjent person, i London, i National Gallery.

Maleriets navn

Navnet var opprinnelig ukjent, bare hundre år senere kjente vi det igjen takket være en inventarbok. Det hørtes slik ut: «Et stort portrett av Hernoult le Fin i et rom med sin kone». Det er kjent at Hernoult le Fin er den franske formen av Arnolfini (italiensk) etternavn. Dens bærere er en stor bank- og handelsfamilie som hadde en filial i Brugge på den tiden.

Hvem er på bildet?

Det ble vurderti lang tid at lerretet viser Giovanni Arolfini med sin kone ved navn Giovanna Chenami. Imidlertid ble det slått fast i 1997 at paret først giftet seg i 1447, det vil si 13 år etter at maleriet dukket opp, og 6 år etter kunstneren van Eycks død.

Det antas i dag at dette bildet viser Arnolfini med sin tidligere kone, eller sin fetter med sin kone. Denne broren var en italiensk kjøpmann fra Lucca. Han bodde fra 1419 i Brugge. Van Eyck m alte portrettet hans, noe som tyder på at denne mannen var en venn av kunstneren.

Men vi kan ikke si sikkert hvem som er representert i van Eyck-maleriet. Mange tuller med dette med det som er avbildet i maleriet "Portrett av Arnolfini-paret" Putin (Arnolfini har virkelig en ytre likhet med ham).

La oss imidlertid legge vitsene til side og fortsette beskrivelsen av dette lerretet.

Canvas Creation Time

Maleriet "Portrett av Arnolfini" ble m alt i Brugge i 1434. På den tiden var denne byen et stort handelssenter som hele Nord-Europa handlet gjennom. Pels og tømmer ble brakt hit fra Skandinavia og Russland, krydder, tepper, silke ble brakt fra Østen gjennom Venezia og Genova, og appelsiner, fiken, sitroner ble brakt fra Portugal og Spania. Byen Brugge var et rikt sted.

Kvinneklær

Arnolfini-paret som er avbildet på bildet var rike. Dette merkes spesielt iklær. Kona er avbildet i en kjole utsmykket med hermelinpels. Den har et langt tog som noen burde ha båret mens de gikk. I en slik kjole var det mulig å bevege seg bare med en spesiell ferdighet som ble tilegnet i aristokratiske kretser.

Klær mannen i van Eyck-maleriet

Ektemannen er avbildet i en mantel, som er trimmet, og muligens foret, med sobel eller mink, med en sp alte på sidene, som gjorde at han kunne handle og bevege seg fritt. Treskoene viser at denne mannen ikke tilhører aristokratiet. For ikke å bli skitten i gjørma på gata, red herrene på båre eller på hesteryggen.

burgundermote

I Europa på den tiden var det en burgundisk mote etterfulgt av ekteparet Arnolfini. Dette skyldtes den sterke kulturelle og politiske innflytelsen fra hertugdømmet Burgund. Ikke bare dame-, men også herreklær ved det burgundiske hoffet var ekstravagante. Sylinderhatter og enorme turbaner ble båret av menn. Brudgommens hender, som brudens, er velstelte og hvite. De smale skuldrene hans indikerer at han på ingen måte oppnådde en posisjon i samfunnet ved fysisk styrke.

Rommøbler

Den utenlandske kjøpmannen avbildet på lerretet levde i aristokratisk luksus i Brugge. Han hadde et speil, en lysekrone, orientalske tepper. Den øvre delen av vinduet i huset er innglasset, og det står dyre appelsiner på bordet.

Likevel portretterte van Eyck ("Portrett av Arnolfini") et sm alt rom i urban stil. Innstillingen domineres av sengen, som det er vanlig i alle urbane rom. Teppet gikk opp for henne om dagen, ogtok imot gjester i samme rom, sittende på sengen. Den gikk ned om natten, og et "rom i et rom" dukket opp - et lukket rom.

Detaljer om interiøret i rommet

Van Eyck skildrer interiøret og maler det som et brudekammer. Det tilfører mange skjulte betydninger takket være den realistiske skildringen av objekter i rommet i maleriet "Portrett av Arnolfinis". Symbolene som er avbildet på den er mange.

Så symbolet på Guds altseende øye er for eksempel et rundt speil som reflekterer figurene til to personer som ikke er synlige for betrakteren, men tilstede i rommet.

Appelsiner i vinduskarmen og lavt bord hinter om himmelsk lykke. Fallet er symbolisert med et eple. Lojalitet betyr en liten hund. Sko er et symbol på kjærlighet og hengivenhet til ektefeller. Rosenkransen er et symbol på fromhet, og børsten er et tegn på renhet.

Et stearinlys i lysekronen, tent om dagen, symboliserer Den Hellige Ånds mystiske tilstedeværelse ved seremonien. En inskripsjon leses på veggen, som med vilje er fremhevet av kunstneren: "Jan van Eyck var her." Dermed blir det forklart at denne maleren var i rollen som et vitne i den gamle nederlandske skikken med trolovelse, ikke i kirken, men hjemme.

Dette maleriet er et visuelt bevis på bryllupsseremonien. I tillegg kan vi si at det er en vigselsattest. Tross alt dokumenterer signaturen på den fjerne veggen tilstedeværelsen av et vitne, i rollen sommaler. Dette maleriet er et av de første innen kunst, signert av forfatteren.

Noen detaljer om kvinnebildet

Bruden har på seg en festlig, luksuriøs kjole på lerretet. Først fra midten av 1800-tallet kom en hvit brudekjole på moten. Den avrundede magen hennes, ifølge noen forskere, er ikke et tegn på graviditet. Han, sammen med en liten kiste, svært innsnevret, tilsvarer ideen om standarden for skjønnhet som eksisterte på den tiden (i sengotisk tid).

Mengden materie som denne kvinnen har på seg samsvarer også med moten som rådet på den tiden. Dette er bare en rituell gest, ifølge forskerne. Det var ment, i samsvar med holdningen til ekteskapet og familien, å betegne fruktbarhet. Tross alt ble maleriet "Portrett av Arnolfini" m alt av kunstneren i anledning bryllupet til paret representert på det. Plasseringen av kvinnens hånd på lerretet antyder imidlertid muligheten for graviditet, selv om det kan antas at hun med denne gesten bare løftet kanten på kjolen.

Venstrehånds ekteskap

Det kan ikke utelukkes at det i tilfellet Arnolfini var nødvendig med en ektepakt, siden det er åpenbart at bildet handler om det såk alte «venstrehånds ekteskap». Vi ser på lerretet at brudgommen holder brudens hånd med venstre, og ikke med høyre, etter sedvanekravet. Slike ekteskap ble inngått mellom ektefeller som var ulik i sosial status, og ble praktisert til midten av 1800-tallet.

En kvinne kom vanligvis fra en lavere klasse. Henneskulle ha gitt avkall på arverett for sitt avkom og for seg selv. Til gjengjeld fikk kvinnen et visst beløp etter ektemannens død. Ektepakten ble som regel utstedt morgenen etter vielsen. Derfor begynte ekteskapet å bli k alt morganic (fra det tyske ordet "morgen", som betyr "morgen").