Psykologisk parallellisme i litteraturen: eksempler

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

I denne artikkelen vil vi vurdere et slikt litterært begrep som psykologisk parallellisme. Ofte forårsaker dette begrepet noen problemer med tolkningen av dets betydning og funksjoner. I denne artikkelen vil vi prøve å forklare så tydelig som mulig hva dette konseptet er, hvordan det skal brukes i den kunstneriske analysen av teksten, og hva du bør være spesielt oppmerksom på.

Definition

Psykologisk parallellisme i litteraturen er et av stilgrepene. Dens essens ligger i det faktum at verkets handling er basert på en konsekvent sammenligning av motiver, bilder av naturen, relasjoner, situasjoner, handlinger. Vanligvis brukt i poetiske folkelige tekster.

Består vanligvis av 2 deler. Den første skildrer et naturbilde, betinget og metaforisk, og skaper en emosjonell og psykologisk bakgrunn. Og i det andre dukker bildet av helten allerede opp, hvis tilstand sammenlignes med det naturlige. For eksempel: falk - godt gjort, svane - brud,en gjøk er en lengtende kvinne eller enke.

Historie

Det er imidlertid nødvendig å fordype seg litt i fortiden for fullt ut å forstå hva psykologisk parallellisme er. Definisjonen i litteraturen begynner forresten som regel med litt historisk bakgrunn.

Så, hvis denne teknikken kom til litteratur fra folklore, så har den ganske dype røtter. Hvorfor f alt det folk å sammenligne seg med dyr, planter eller naturfenomener? Dette fenomenet er basert på naive synkretiske ideer om at omverdenen har sin egen vilje. Dette bekreftes av hedensk tro, som ga alle livsfenomener bevissthet. Solen er for eksempel et øye, det vil si at solen fremstår som et aktivt levende vesen.

Slike paralleller ble dannet fra:

• Den komplekse likheten mellom karakteristiske trekk og liv eller handling.
• Forholdet mellom disse tegnene og vår forståelse av virkeligheten, verdens lover.
• tilknytning til ulike objekter som kan være like når det gjelder identifiserte funksjoner.
• Den vitale verdien og fullstendigheten til det beskrevne objektet eller fenomenet i forhold til menneskeheten.

Det vil si at psykologisk parallellisme i utgangspunktet var basert på en persons subjektive idé om verden.

Visninger

Vi fortsetter å studere psykologisk parallellisme. Vi har allerede gitt definisjonen, la oss nå snakke om typene. Det er flere forskjellige tilnærminger til studiet av dette stilistiske fenomenet, og følgelig flereklassifiseringer. Vi presenterer her den mest populære av dem - forfatterskapet til A. N. Veselovsky. Ifølge henne skjer psykologisk parallellisme:

• to-term;
• formell;
• polynom;
• single-term;
• negative.

Binær parallellisme

Den er preget av følgende byggemetode. Først er det et bilde av et naturbilde, deretter en beskrivelse av en lignende episode fra en persons liv. Disse to episodene ser ut til å gjenta hverandre, selv om de er forskjellige i objektinnhold. Det er mulig å forstå at de har noe til felles, i henhold til visse konsonanser, motiver. Denne egenskapen skiller psykologiske paralleller fra enkle repetisjoner.

For eksempel: «Når de vil plukke roser, må de vente til våren, når de vil elske jenter, må de være seksten år gamle» (spansk folkesang).

Det skal imidlertid bemerkes at folkloreparallellisme, som oftest tilfeldigvis er binomial, hovedsakelig er bygget på kategorien handling. Hvis den fjernes, vil alle andre elementer i stilfiguren miste sin betydning. Stabiliteten til dette designet er sikret av to faktorer:

• Lyse likheter av handlingskategorien legges til hovedlikheten, som ikke er transkribert til ham.
• Morsmålstalende likte sammenligningen, ble en del av kulten og forble i den i lang tid.

Hvis begge disse punktene blir observert, vil parallelliteten bli til et symbol og bli et kjent navn. En slik skjebne venter imidlertid ikke på alle to-siktige paralleller, selv ikke de som er bygget i henhold til alleregler.

Formell parallellisme

Det er tider når den psykologiske parallelliteten ikke er umiddelbart tydelig, og for å forstå den, må du høre hele teksten. For eksempel: en av folkesangene begynner med linjen "Elven renner, den vil ikke røre seg", så er det en beskrivelse av bruden, som mange gjester kom til bryllupet, men ingen kan velsigne henne, siden hun er foreldreløs; dermed er det en likhet - elven rører seg ikke, og bruden sitter trist, taus

Her kan vi snakke om standard, ikke mangel på likhet. Stilgrepet blir mer komplisert, forståelsen av selve verket blir vanskeligere, men strukturen blir vakrere og poetisk.

polynomiell parallellisme

Konseptet "psykologisk parallellisme", til tross for den tilsynelatende kompleksiteten, er ganske enkelt. En annen ting er når vi snakker om varianter av denne stilistiske enheten. Selv om det, når det gjelder polynomisk parallellisme, vanligvis ikke er noen problemer med deteksjonen.

Denne underarten er preget av ensidig akkumulering av flere paralleller som kommer fra flere objekter samtidig. Det vil si at ett tegn tas og sammenlignes umiddelbart med en rekke bilder. For eksempel: "Ikke kjærtegn, due, med en due, ikke vri deg, gress, med et gresstrå, ikke bli vant til, godt gjort, med en jente." Det vil si at det allerede er tre objekter foran leseren for sammenligning.

En slik ensidig økning i bilder tyder på detparallellismen utviklet seg gradvis, noe som ga dikteren større skrivefrihet og mulighet til å vise sine analytiske evner.

Det er derfor polynomisk parallellisme kalles et relativt sent fenomen i folkepoetisk stil.

Enkeltsiktig parallellisme

Entidspsykologisk parallellisme er rettet mot utvikling av figurativitet og styrking av dens rolle i arbeidet. Denne tilnærmingen ser slik ut: Se for deg den vanlige to-term konstruksjonen, der den første delen snakker om stjernene og månen, og i den andre sammenlignes de med bruden og brudgommen. La oss nå fjerne den andre delen, og etterlater bare bildene av stjernene og måneden. Ut fra innholdet i verket vil leseren gjette at det er snakk om en jente og en ung mann, men det vil ikke være noen omtale av dem i selve teksten.

Denne tilbakeholdenhet ligner formell parallellisme, men i motsetning til den vil det ikke være noen omtale av de menneskelige karakterene som er ment her. Derfor kan vi her snakke om utseendet til et symbol. Gjennom århundrene har det dukket opp veletablerte allegoriske bilder i folklore, som er identifisert med bare én betydning. Slike bilder brukes i engangsparallellisme.

For eksempel identifiseres en falk med en ung mann, en brudgom. Og ofte beskriver verkene hvordan en falk slåss med en annen fugl, hvordan han blir kidnappet, hvordan han leder en falk ned midtgangen. Det er ingen omtale av folk her, men vi forstår at vi snakker om menneskelige forhold mellom en gutt og en jente.

Parallellismenegativ

La oss gå videre til beskrivelsen av den siste typen, som kan være psykologisk parallellisme (eksempler er gitt i artikkelen). De negative konstruksjonene til vårt stilistiske apparat brukes vanligvis til å lage gåter. For eksempel: «Røler, ikke en okse, sterk, ikke en stein.»

Denne konstruksjonen er bygget som følger. Først opprettes en vanlig to-term eller polynomiell parallellisme, og deretter fjernes det karakteriserte bildet fra det og negasjon legges til. For eksempel, i stedet for "brøler som en okse" - "brøler, ikke en okse."

I slavisk folklore var denne teknikken spesielt populær og elsket. Derfor finnes det ikke bare i gåter, men også i sanger, eventyr osv. Senere vandret det til forfatterlitteraturen, og ble hovedsakelig brukt i eventyr og stilistiske forsøk på å gjenskape folkedikting.

Fra et konseptuelt synspunkt forvrenger negativ parallellisme så å si selve formelen for parallellisme, som ble skapt for å bringe bilder nærmere hverandre, og ikke for å skille dem.

Fra folklore til forfatterlitteratur

Når vandret psykologisk parallellisme fra folkediktning til klassisk litteratur?

Det skjedde på vagantenes tid, omreisende musikere. I motsetning til forgjengerne, ble de uteksaminert fra klassisk musikk og poesiskoler, så de mestret de grunnleggende litterære teknikkene for å skildre en person, som var preget av stor abstrakthet. De hadde liten spesifisitet og forbindelse med virkeligheten. Samtidig som alle omstreifernemusikere, de var ganske kjent med folklore. Derfor begynte de å introdusere dens elementer i poesien deres. Sammenligninger med naturfenomener av karakterens karakter dukket opp, for eksempel vinter og høst - med tristhet, og sommer og vår - med moro. Eksperimentene deres var selvfølgelig ganske primitive og langt fra perfekte, men de la grunnlaget for en ny stil, som senere vandret til middelalderlitteraturen.

Således begynte folkesangteknikker på 1100-tallet gradvis å flettes sammen med den klassiske tradisjonen.

Hva er funksjonen til likheter, epitet og metaforer av psykologisk parallellisme?

For det første er det verdt å si at uten metaforer og epitet ville det ikke vært noen parallellisme i seg selv, siden denne teknikken er helt avhengig av dem.

Begge disse banene tjener til å overføre tegnet til en gjenstand til en annen. Faktisk, allerede i denne funksjonen er det klart at uten dem er det umulig å sammenligne naturen med mennesket. Metaforisk språk er forfatterens hovedverktøy for å skape paralleller. Og hvis vi snakker om funksjonen til disse tropene, så består den bare av overføring av tegn.

Grunnleggende begreper (psykologisk parallellisme) er knyttet til beskrivelser, så det er ikke overraskende at metaforer og epitet opptar hovedplassen blant dem. La oss for eksempel ta epitetet «solen har gått ned» og lage en parallellisme ut av det. Vi vil lykkes: da solen gikk ned, gjorde livet til den klare falken det også. Det vil si at solens falming sammenlignes med at en ung mann blekner.

Psykologisk parallellisme i The Tale of Igor's Campaign

Ordet kan tjene som et utmerket eksempel på folkestilistiske virkemidler, siden det i seg selv er en del av folklore. La oss for eksempel ta hovedpersonen Yaroslavna, siden bildet hennes er assosiert med naturen og ofte sammenlignes med henne. Ta episoden av heltinnens gråt. En dag «ringer hun med en ensom steppdans ved daggry» - en parallellitet mellom Yaroslavna og en fugl.

Da kan du huske bildet av fortelleren selv. Fingrene hans på strengene sammenlignes med ti falker på duer.

Og ett eksempel til: Galichernes tilbaketrekning til Don beskrives som "ikke en storm falkene vil bringe over de vide feltene." Her ser vi et mønster av negativ parallellisme.