Konflikt i litteratur - hva er dette konseptet? Typer, typer og eksempler på konflikter i litteraturen

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Hva får leseren til å se på førstesiden av et skjønnlitterært verk? Noen plukket opp en bok på grunn av navnet på forfatteren, noen ble tiltrukket av den fengende eller provoserende tittelen på en historie eller roman. Så? Hva kan få deg til å lese side etter side, utålmodig "svelge" utskrevne linjer? Selvfølgelig, handlingen! Og jo skarpere den er vridd, jo mer smertefulle er opplevelsene til karakterene, desto mer interessant er det for leseren å følge utviklingen.

Hovedkomponenten i et ideelt utviklende plot er en konflikt, i litteraturen er det en kamp, en konfrontasjon av interesser og karakterer, en annen oppfatning av situasjoner. Alt dette gir opphav til et forhold mellom litterære bilder, bak ham, som en guide, utvikler handlingen seg.

Definere konflikt og hvordan den brukes

Det er verdt å vurdere nærmere et slikt konsept som konflikt. Definisjonen i litteraturen av en bestemt spesifikk form, en slags enhet som gjenspeiler konfrontasjonen mellom karakterene til hovedpersonene, deres forskjellige forståelse av den samme situasjonen,Å forklare årsaken til deres følelser, tanker, ønsker under lignende eller samme omstendigheter er en konflikt. Forenklet sett er dette en kamp mellom godt og ondt, kjærlighet og hat, sannhet og løgn.

Vi finner sammenstøt mellom motsetninger i ethvert skjønnlitterært verk, enten det er en novelle, en episk saga, en epokegjørende roman eller et teaterstykke for dramatisk teater. Bare tilstedeværelsen av en konflikt kan sette den ideologiske retningen til handlingen, bygge en komposisjon, organisere et kvalitativt forhold av motsatte bilder.

Forfatterens evne til å skape en konfliktsituasjon i fortellingen i tide, gi motsatte bilder levende karakterer, evnen til å forsvare sin sannhet vil sikkert interessere leserne og få dem til å lese verket til slutten. Fra tid til annen må det bringes til det høyeste punktet av lidenskap, skape uløselige situasjoner, og deretter la karakterene overvinne dem. De må ta risiko, komme seg ut, lide følelsesmessig og fysisk, og fremkalle en hel haug med alle slags følelser hos leserne, fra ømhet til dyp fordømmelse av handlingene deres.

Hva burde være konflikten

Sanne mestere av det kunstneriske ordet lar karakterene deres ha og forsvare synspunktet sitt, fengsle leserne dypt med forskjellige moralske verdier i nettverket av følelser og resonnement. Bare i dette tilfellet vil hæren av fans av verket vokse og fylles på med elskere av det kunstneriske ordet i forskjellige aldre, forskjellige sosiale lag,alle utdanningsnivåer. Hvis forfatteren klarte å fange oppmerksomheten til leserne fra de første sidene og holde dem på ett plott eller ideologisk konfrontasjon til det siste punktet - ros og ære til pennen hans! Men dette skjer sjelden, og hvis konflikter i litteraturverk ikke vokser som en snøball, involverer ikke nye karakterer i løsningen deres, allerede med sine egne vanskeligheter, verken historien eller romanen, eller skuespillet til selv de mest kjente forfatter.

Plottet skal dynamisk spinne opp til et visst punkt, og gi opphav til de mest utrolige situasjoner: misforståelser, skjulte og åpenbare trusler, frykt, tap - konstant dynamikk er nødvendig. Hva kan skape det? Bare en vri i handlingen. Noen ganger kan det være forårsaket av den uventede oppdagelsen av et avslørende brev, ellers kan det være tyveri av ugjendrivelige bevis på noens sannhet. I ett kapittel kan helten bli et vitne til en slags forbrytelse eller en pikant situasjon, i et annet blir han selv synderen til noe tvetydig. I den tredje kan han ha mistenkelige lånetakere som han ikke vet noe om, men som føler deres nærvær. Da kan det vise seg at dette ikke er beskyttere i det hele tatt, men skjulte fiender fra miljøet nær ham, som hele tiden er i nærheten. La noen ganger eksempler på konflikter i litteratur virke banale, langsøkte, men de bør holde leseren i konstant spenning.

Konfliktens effekt på plotts gripende handling

Den individuelle lidelsen og prøvelsen til hovedpersonen i et kunstverk kan vekke interesse og sympatibare foreløpig, hvis bipersonene i historien ikke er involvert i konflikten. Konfrontasjonen må utdypes og utvides for å gi handlingen nyhet, lysstyrke og gripende.

Langsom diskurs, selv om den handler om høye følelser og hellig uskyld, kan gi leseren lyst til å bla kjedelige sider i irritasjon. For ideologi er selvfølgelig fantastisk, men hvis den er forståelig for alle og ikke gir opphav til en haug med spørsmål, så vil den ikke kunne fengsle noens fantasi, og når vi plukker opp en bok, trenger vi levende følelser. Konflikt i litteratur er en provokasjon.

Det kan ikke gis så mye av en haug med uforståelige situasjoner, som av et klart og presist mål for karakterene, som hver av dem bærer gjennom hele verket, uten å forråde det, selv når forfatteren kaster sin karakterer inn i lidenskapens hete. Enhver av de motsatte sidene bør bidra til utviklingen av handlingen: noen med sine ville, ulogiske krumspring for å irritere leseren, andre - for å roe ham ned med rimelighet og originalitet i handlinger. Men alle sammen må løse ett problem - å skape skarphet i fortellingen.

Et kunstverk som en refleksjon av konfliktsituasjoner

Hva annet, foruten en bok, kan rive oss ut av hverdagen og mette den med inntrykk? Romantiske forhold, som noen ganger er så mangelfulle. Å reise til eksotiske land, som ikke alle har råd til i virkeligheten. Avsløring av kriminelle som gjemmer seg under masker av lovlydige ogrespektabel borger. Leseren leter etter noe i boken som bekymrer ham, bekymrer og interesserer ham mest i et visst tidsrom, men i det virkelige liv skjer ingenting slikt med ham eller hans bekjente. Temaet konflikt i litteraturen fyller dette behovet. Vi skal finne ut hvordan det hele skjer, hvordan det føles. Ethvert problem, enhver livssituasjon kan finnes i bøker, og hele spekteret av opplevelser kan overføres til deg selv.

Typer og typer konflikter

I litteraturen kommer flere karakteristiske konflikter tydelig til uttrykk: kjærlighet, ideologiske, filosofiske, sosiale, symbolske, psykologiske, religiøse, militære. Selvfølgelig er dette ikke en komplett liste, vi tok bare hovedkategoriene til vurdering, og hver av dem har sin egen liste over ikoniske verk som gjenspeiler en eller flere av de listede konflikttypene. Så, Shakespeares dikt "Romeo og Julie", uten å gå inn på demagogi, kan tilskrives kjærlighetstypen. Forholdet mellom mennesker, som er basert på kjærlighet, vises i det lyst, tragisk, håpløst. Dette verket gjenspeiler dramatikkens natur som ingen andre i de beste tradisjonene til klassikerne. Plottet til "Dubrovsky" gjentar litt hovedtemaet i "Romeo og Julie" og kan også tjene som et typisk eksempel, men vi husker fortsatt Pushkins fantastiske historie etter at vi har navngitt Shakespeares mest kjente drama.

Det er nødvendig å nevne andre typer konflikter i litteraturen. Når vi snakker om det psykologiske, husker vi Byrons Don Juan. Bildehovedpersonen er så motstridende og uttrykker så levende personlighetens indre konfrontasjon at det ville være vanskelig å forestille seg en mer typisk representant for den nevnte konflikten.

Flere handlingslinjer i romanen i verset "Eugene Onegin", mesterlig skapte karakterer er typiske for kjærlighet, sosiale og ideologiske konflikter på en gang. Sammenstøtet mellom forskjellige ideer, som hevder den ene over den andre og omvendt, går gjennom nesten hver litterær skapelse, og fanger leseren fullstendig både i historien og i konflikten.

Sameksistens av flere konflikter i skjønnlitteratur

For mer spesifikt å vurdere hvordan konflikter brukes i litteraturverk, typer er flettet sammen, er det mer rimelig å ta for eksempel verk av stor form: "War and Peace" av L. Tolstoy, "The Idiot", "Brødrene Karamazov", "Demoner" F Dostojevskij, "Taras Bulba" av N. Gogol, dramaet "Et dukkehjem" av G. Ibsen. Hver leser kan lage sin egen liste over historier, romaner, skuespill, der det er lett å spore sameksistensen av flere konfrontasjoner. Ganske ofte, sammen med andre, er det en generasjonskonflikt i russisk litteratur.

Så, i "Demoner" vil en oppmerksom forsker finne en symbolsk, kjærlighetsmessig, filosofisk, sosial og til og med psykologisk konflikt. I litteraturen er dette nesten alt handlingen hviler på. «Krig og fred» er også rik på konfrontasjon av bilder og tvetydighet i hendelsene. Konflikten her ligger til og med i selve tittelen på romanen. Ved å analysere karakterene til heltene hans, kan man finne en Don Juan-psykologisk konflikt i hver. Pierre Bezukhov forakter Helen, men han er betatt av hennes glans. Natasha Rostova er fornøyd med sin kjærlighet til Andrei Bolkonsky, men fortsetter om en syndig tiltrekning til Anatole Kuragin. Den sosiale og hjemlige konflikten gjettes i Sonyas kjærlighet til Nikolai Rostov og involveringen av hele familien i denne kjærligheten. Og slik er det i hvert kapittel, i hver liten passasje. Og alt dette til sammen er et udødelig, stort verk, som ikke har sidestykke.

Live bilder av konfrontasjonene mellom generasjoner i romanen "Fathers and Sons"

Ikke mindre beundring, som "Krig og fred", fortjener I. Turgenevs roman "Fedre og sønner". Det er generelt akseptert at dette verket er en refleksjon av den ideologiske konflikten, generasjonenes konfrontasjon. Utvilsomt bekrefter overlegenheten til ens egne ideer fremfor andres, som alle historiens helter forsvarer med like stor respekt, denne uttalelsen. Selv den eksisterende kjærlighetskonflikten mellom Bazarov og Odintsova blekner på bakgrunn av den uforsonlige kampen til den samme Bazarov og Pavel Petrovich. Leseren lider sammen med dem, forstår og rettferdiggjør den ene, beskylder og forakter den andre for hans overbevisning. Men hver av disse heltene har både dommere og tilhengere blant fans av arbeidet. Generasjonskonflikten i russisk litteratur er ingen andre steder så tydelig uttrykt.

Idekrigen til representanter for to forskjellige klasser beskrives mindre levende, men dette gjør den enda mer tragisk – Bazarovs mening i forhold til sin egen forelder. Er ikke dette en konflikt? Herbare hvilken – ideologisk eller enda mer sosial og hverdagslig? På en eller annen måte er det dramatisk, opprivende, til og med skummelt.

Bildet av hovednihilisten skapt av Turgenev fra alle eksisterende kunstverk vil alltid være den mest kontroversielle litterære karakteren, og romanen ble skrevet i 1862 - for mer enn halvannet århundre siden. Er ikke dette et bevis på genialiteten til romanen?

Refleksjon av sosial konflikt i litteraturen

Vi har allerede nevnt denne typen konflikt med noen få ord, men den fortjener en mer detaljert vurdering. I "Eugene Onegin" av Pushkin blir han avslørt i så enkle ord, så tydelig stiger foran oss fra de første linjene i verket, at ingenting annet dominerer ham, ikke engang Tatianas smertefulle kjærlighet og Lenskys utidige død.

“Når jeg ville begrense livet mitt til hjemmekretsen min … Hva kan være verre enn en familie i verden … , sier Evgeny, og du tror ham, du forstår ham, selv om leser har ulike syn på emnet! Slike forskjellige personlige verdier til Onegin og Lensky, deres drømmer, ambisjoner, livsstil - radik alt motsatt - reflekterer ikke noe mer enn en sosial konflikt i litteraturen. Dette er en refleksjon av to lyse verdener: poesi og prosa, is og ild. Disse to motsetningene kunne ikke eksistere sammen: Konfliktens apoteose er døden i Lensky-duellen.

Filosofiske og symbolske typer konflikter og deres plass i fiksjonen

Når det gjelder den filosofiske konflikten, er det mer ideelle eksempler for studiet enn verkene til Fjodor Dostojevskij, fra den førsteminutter du ikke husker. Brødrene Karamazov, Idioten, Tenåringen og lenger ned på listen over Fyodorov Mikhailovichs udødelige arv - alt er vevd av de fineste filosofiske resonnementtrådene til nesten alle karakterene i verkene hans uten unntak. Dostojevskijs verk er levende eksempler på konflikter i litteraturen! Hva er det fordervede (men for heltene helt vanlige) temaet utroskap, som går gjennom hele romanen "Demoner", og er spesielt utt alt i kapittelet "At Fyodor", forbudt i lang tid. Ordene som disse avhengighetene rettferdiggjøres og forklares med er ikke annet enn karakterenes indre filosofiske konflikt.

Et levende eksempel på symbolikk er arbeidet til M. Maeterlinck "The Blue Bird". I den oppløses virkeligheten i fantasi og omvendt. Den symbolske forvandlingen av tro, håp og ens egen overbevisning til en mytisk fugl er et eksemplarisk plott for denne typen konflikter.

Vindmøller av Cervantes er også symbolske, skyggen av Hamlets far av Shakespeare, ni sirkler av helvete av Dante. Moderne forfattere bruker lite symbolikk som konflikt, men eposene er fylt med det.

Typer konflikter i Gogols verk

Verkene til den største forfatteren av Russland og Ukraina er mettet med sterkt markert symbolikk med dens djevler, havfruer, brownies - de mørke sidene av menneskesjeler. Historien "Taras Bulba" skiller seg merkbart fra de fleste verkene til Nikolai Vasilyevich i fullstendig fravær av andre verdensbilder - alt er ekte, historisk rettferdiggjort og ingenting når det gjelder intensiteten av konflikterer ikke dårligere enn den delen av skjønnlitteraturen som finnes i ethvert litterært verk i en eller annen grad.

Typiske typer konflikter i litteraturen: kjærlighet, sosial, psykologisk, generasjonskonflikt kan lett spores i «Taras Bulba». I russisk litteratur er bildet av Andriy så verifisert som et eksempel de er bundet på at det ikke er nødvendig å gå inn på forklaringer i hvilke scener de spores. Det er nok å lese boken på nytt og være spesielt oppmerksom på noen punkter. Konflikter i verkene til russisk litteratur brukes til dette.

Og litt mer om konflikter

Det finnes mange varianter av konflikter: komiske, lyriske, satiriske, dramatiske, humoristiske. Dette er de såk alte pretensiøse synspunktene, de brukes til å forsterke sjangerstilen i verket.

Slike typer konflikter i litteraturen som plot-religiøse, familiemessige, interetniske - går gjennom verkene med temaet som tilsvarer konflikten og legges over hele fortellingen som helhet. I tillegg kan tilstedeværelsen av denne eller den konfrontasjonen gjenspeile den sensuelle siden av historien eller romanen: hat, ømhet, kjærlighet. For å understreke noen fasett av forholdet mellom karakterene, forverrer de konflikten mellom dem. Definisjonen i litteraturen av dette konseptet har lenge hatt en klar form. Konfrontasjon, konfrontasjon, kamp brukes når det er nødvendig å mer levende uttrykke ikke bare karakterene til karakterene og hovedhistorien, men også hele systemetideer som gjenspeiles i arbeidet. Konflikten kan brukes i enhver prosa: barne-, detektiv-, kvinne-, biografisk, dokumentarisk. Alle typer og typer konflikter kan ikke listes opp, de er mange som epitet. Men uten dem blir ingen skapelse skapt. Handling og konflikt er uatskillelige i litteraturen.