Paustovsky, "Squeaky floorboards": en oppsummering

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Det eldgamle smertefulle temaet i russisk litteratur - hvordan en skog (hage) ble hogd ned - videreført av K. G. Paustovsky i "Squeaky Floorboards".

Skogen lever. Hvem vil bli overrasket over dette? Men Paustovskys skog er noen ganger så bevisst levende at den gir en kolossal impuls til direktøren for skolefilmstudioet i hans fantasier og filosofiske refleksjoner. Ideelle metaforer inspirerer faktisk lite til kreativitet.

Kan ikke forstyrre legitim gevinst

Komponist Tsjaikovskij skaper, tilbaketrukket i en herregård omgitt av skog. Skogfogden Vasily kommer med dårlige nyheter. Den besøkende kjøpmannen Trosjtsjenko, den nye eieren av landene "vanhelliget" av grunneieren, bestemte: skogen er under øksen. Tsjaikovskij skynder seg til guvernøren. Han trakk på skuldrene: Vi kan ikke blande oss inn i fordelene med legitim eiendom. Komponisten prøver å kjøpe skogen. Han tilbyr kjøpmannen en veksel mot morgendagens mesterverk. Han krever kontanter. De er ikke her. Skogen hogges utrettelig. Men Trosjtsjenko befinner seg plutselig ved terskelen til huset, der musikken hørtes i går. Ombestemt deg? Stort kutt gått g alt? Men komponisten har allerede dratt. Til Moskva. Og så - og innPetersburg? Til hovedstaden, til den suverene keiseren med en begjæring? Kan være. Finale – åpen.

Dette kan være scenariet for en potensiell film "Squeak" med filosofiske overtoner basert på Paustovskys "Squeaky Floorboards".

Tsjaikovskijs tanker

I løpet av utviklingen av temaet øksen som henger over skogen, leser forfatteren tankene til komponisten. Og han ser uoppriktig ut når han snakker om naturens «pedagogiske påvirkning» og forbinder bevaring av skogen med statens makt. "Å uttrykke poesien til landet." "Redd et hjørne av jorden" "Etterkommere vil aldri tilgi oss …". Det er flere oppblåste steder i historien om jordens vanhelligede skjønnhet og skogens mektige innflytelse. Poenget er ikke at komponisten ikke kunne tenke på skjebnen til sine etterkommere. Det kunne han godt. Men han tenkte nok ikke på dem på en pompøs måte som utelukker personlig erfaring.

Høyere folk

Det er ikke mindre rart hvordan han ser meningen med kreativitet - gjennom øynene til Tsjaikovskij - Paustovsky i "Squeaky Floorboards". Komponistens favorittdikter er Pushkin. Alle musikalske komposisjoner som allerede er skrevet er en hyllest til Alexander Sergeevich, mennesker og venner. Og hyllesten, som nevnt, er ikke rik. Det er nok en leser som ikke kjeder seg med passasjer av denne typen. Du kan ikke se på ikoner med kjedsomhet. Husk Chernyshevskys roman. Les "Hva skal jeg gjøre?" kjedelig men interessant. Vi er klar over at det ikke finnes overordnede mennesker. Men vi trenger dem virkelig. Ikke som gjetere, nei. Men som de som avgjør spørsmålet om meningen med livet. Et spørsmål som plager ethvert levende menneske. Vi trenger klassisismens selvtillit og den romantiske impulsensamtidig. For aldri å tvile: Plikt er toppen av lykke. Og hva livet egentlig er, vet vi godt.

Squeaky Life

Paustovskys "Squeaky Floorboards" har mer enn ett gulvbord som knirker. Tjenestepikens kjole i guvernørens hus er stivnet til et knirk. «De eksisterende lovbestemmelsene gir ingen mulighet», sier eieren av huset knirkende og lever knirkende. Og tjenerne knirker. Trosjtsjenko, en frekk kjøpmann fra Kharkov, som startet all denne fellingen, går i knirkete støvler. Slå øksa på stammen - treet synger, og han hører sangen hans, den som smelter sammen med lyden av mynter. Og musikken … Det er ingen spor av den. Fergen knirker også ved krysset på vei hjem etter et nytteløst besøk hos sysselmannen. Livet adlyder knirken fra fem skjelvende gulvplanker, som hovedpersonen i Paustovskys historie «Squeaky Floorboards» så iherdig prøver å omgå i huset sitt.

Hvor kommer musikken fra?

Dette er et av hovedspørsmålene til stykket.

Da den amerikanske science fiction-forfatteren Robert Sheckley ble spurt om hvor han henter historiene sine, svarte han vittig: de sier, hvis du visste hvor, ville han ha scoret mer. Tsjaikovskij i Paustovskys historie "Squeaky Floorboards" gir et annet svar på et lignende spørsmål fra en entusiastisk student: det er ingen hemmelighet. Og det er arbeid. Et slikt svar ble gitt enten for pedagogiske formål, eller av sjenanse. Men ja, historien har det: arbeid, arbeid, arbeid. Ikke skåne deg selv. Som en okse. Som en dagarbeider. Derav inspirasjonen. Er det?

Hvor Ivan te blomstrer

Hemmeligheten er der fortsatt. Hvor er musikken fra? Historiens "hymne"-stil (i samsvar med naturen, den nærede folkekraften, den lyriske kraften til skogsiden), ser det ut til, antyder et enkelt svar - fra skogen. Men i det store og hele er det ikke så viktig hvor Paustovsky og hans helt finner en inspirasjonskilde. En hemmelighet er en hemmelighet. Hovedsaken er at det finnes et alternativ til det fordømte knirkelivet. Det er harmoni. Og hvor er dens kilde, tenk selv. Paustovsky gir sitt svar i "Squeaky Floorboards".

At nellikeblomster minner om dusker, og lyset faller i lag - bildene sier lite om noe. De kopierer verken blomster og lys eller viser lys og blomster slik Gud skapte dem. Hva er magnetisme?

Metropolens moderne mann deler neppe plagene til de som gråter over en felt bjørk. Metropolens mann er ikke bestemt til å kjenne veien til Rudy Yar, som Tsjaikovskij kjenner i alle detaljer - forbi Ivan-te som blomstrer nær stubbene, gjennom en ødelagt bro og kratt. En mann i storbyen bør ikke gå denne veien. Den moderne naturforsvareren måler skogene med nyttetrinnene og går rett til moralsk utilitarisme. Og Tsjaikovskij husker skogsstien slik bare et barn kan huske den. Og dette smertefulle faktum overskygger den stygge penhet i form av filler og lag. Og bevisst sørgelige tanker om den russiske statens skjebne i forbindelse med den vanhelligede naturen.

Denne barnslige holdningen har lenge vært fraværende hos den liberale guvernøren med hovne øyne. Det, dette verdensbildet, ble gjenfødt til en frekk kommersiell spenning med en kjøpmannTrosjtsjenko. Hva tilbød Tsjaikovskij i Paustovskys "Squeaky Floorboards" til forretningsmannen? Regninger – kanskje under «Spadedronningen» eller «Nøtteknekkeren». I stedet for kontanter? Morsom! Så hvorfor ikke bli voksen? Nødvendig. Høyere mennesker som skaper uforgjengelige verdier blir ikke født. Slik vokser Fenya opp i Paustovskys historie «Squeaky Floorboards», som nærmet seg komponistens hus med jordbær og lyttet. Slik vokste Vasily, som reiste denne skogen, opp. Og la oss tenke, det er også unge mennesker i huset til den liberale guvernøren.

Og hvis ikke, så viser det seg å være et komplett slakteri. Som tyver sprer tømmerhoggere seg fra en fallende furu. Hvem sendte dem for å stjele? Disharmoniske mennesker. Og dårlige bedriftsledere, selvfølgelig - først ville det være nødvendig å hogge ned en liten skog for å gi plass til den gigantiske furufallet. Alle er uenige. Til og med søylene på guvernørens hus flasser. En annen ting er komponistens hus.

Hjem

Han har sprakk som et gammelt piano. Men han savner musikk. Venter. Og synger når eieren står ved pianoet. Og den gamle lysekronen reagerer. Resonanser er subtile. Dette huset, det er omgitt av et beskyttende belte. Levegg. Varm og pålitelig.

Irony boomerang

Kulminasjonen av Paustovskys historie "Squeaky Floorboards" er en samtale mellom en forretningsmann og en komponist. Dialogen er bygget på ironi. Dessuten er ironien snudd. Trosjtsjenko fosser av aforismer, som, det ser ut til, burde drepe komponisten. Kjøpmannens pels "er ikke foret med adel", men han har penger. Komponisten er en person "fra de høye sfærer", men han vet ikke hvordan han skal prute. Kjøpmannen lever ikkei "Empyreans", men han er til ære. Trosjtsjenko er enig: ja, han er en Maklak. Men hvem er da den som kom for å bøye seg for ham, Maklak? Skaperen av "lufttingen". Musikk er tross alt røyk. "Alltid med meg" er en kjøpmann om tankene hans. Men hvorfor er ikke andrageren morsom, men den viktige kjøpmannen. Den komiske effekten oppstår fra diskrepansen mellom personlighetens skalaer. En ubetydelig kjøpmann håner et anerkjent geni med verdensberømmelse. Dette er morsomt. Bare forskjellen i "sosial status" er nok for komedie.

Historiske paralleller

Alt stemmer om at det «musikalske» uttørkede huset er et hus i landsbyen Frolovsky nær Klin. I de siste årene av sitt liv lette Tsjaikovskij etter det ene eller det andre «asylet». I et av brevene sine kaller han dette stedet for «paradis» – etter hovedstedene og utenlandsreisene. En forsømt hage. Neste er skogen. Og slikt ga! Eieren av godset, som komponisten leide, ga ordre om å hogge ned skogen.

I biografisk fiksjon dukker datidens Tsjaikovskij opp … Vel, vi leser biografiene om fantastiske mennesker. For hvem er de skrevet for? For unremarkable mennesker. Som, ikke uten tilfredshet, vil tenke etter å ha lest: «Vel, jeg er ikke så smålig, opptatt, svak. Og så langt ser alt ut til å være i orden med magen.» Hvis det var mulig å materialisere en hybrid av kreative plager og skjebnens omskiftelser, ville det absolutt vært utstilt i Curiosities Cabinet. Ja, sannsynligvis var ikke komponisten en overlegen person. Men det var han, fordi det høyeste mennesket er det høyeste i menneskeheten.

Tilsynelatende var det i Frolovsky Tsjaikovskijhan komponerte for eksempel symfoni nr. 5, som en uhøytidelig biograf vil stemple med sitt stigma - "ikke det", og utøverne vil klø seg i hodet: "hvordan spille?". Doom underkaste seg glede eller feire sin seier? Tolkninger er motsatte.

Skjønnlitteratur som det virkelige liv

Litterære bilder virker selektivt og tolkes forskjellig. Det forferdelige dødsøyeblikket handler om fallet av et felt tre. Noen vil beundre: "Sterkt sagt!". Og noen vil krype av kunstigheten i uttrykket. Men stilens eleganse er ikke avgjørende i en viktig sending: overlat til naturen sin evne til å føde, vokse, være perfekt og selvforsynt. Når det gjelder mannen… Paustovsky tenkte på en uvanlig selvbiografi. Fiktiv. Hva slags mennesker ville jeg møtt på veiene! Hvor mange ting kunne jeg gjøre!

Fortissimo

Når vi glemmer støyen fra skogen, fascinert av rumlen fra romporter og suset fra stille husholdningsapparater, tålte vi knirken fra skjelvende gulvplanker. Vi kjemper for oss selv i makrokosmos, hvor det ikke lenger er harmoni. Ett manus. Og gulvplankene er den brennende jorden under våre føtter: så, i Paustovskys ånd (jorden hans bare rister), og la oss spille siste akkord.