Konstantin Bogomolov, regissør: biografi, kreativ aktivitet

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Knapt noen av dagens teatergjengere har hørt navnet Konstantin Bogomolov. Han ble berømt for skandaløse aktuelle produksjoner og banebrytende lesing av klassikerne. Dette er det samme tilfellet når de ikke går til forestillingen, men til regissøren: denne gangen vil han prøve å sjokkere publikum med hva. Over 14 år av sin teaterkarriere iscenesatte Bogomolov mer enn 30 forestillinger: Karamazovs, Fathers and Sons, The Seagull, Gargantua og Patagruel, Lear, Iphigenia in Aulis og mange andre. I tillegg er Konstantin Bogomolov regissør for filmforestillingene "Wolves and Sheep", "The Ideal Husband. Komedie". Som du kan se, er de fleste av hans produksjoner basert på klassiske verk, fra Tsjekhov til Euripides, men skuespillet på scenen vil være veldig annerledes enn de rolige klassikerne.

Biography of Konstantin Bogomolov

Regissøren ble født i Moskva i juli 1975 i en familie av filmkritikere. Få mennesker vet at Bogomolov prøvde seg på den poetiske veien. Han studerte ved Cypress Casket litterære studio, grunnlagt av den berømte sovjetiske forfatteren Olga Tatarinova. Diktene hans var jevnepublisert: i bladet "We", samlingene "The Seventeenth Echo" og "Babylon".

Etter å ha fullført videregående skole i 1992, ble det besluttet å fortsette litterær utdanning ved fakultetet for filologi ved Moskva statsuniversitet. Så, i stedet for å studere på forskerskolen, går den unge mannen inn i GITIS og fullfører den med suksess i 2003. Etter det ble Bogomolov, direktøren, kjent for allmennheten. Forestillingen "Much Ado About Nothing" ga ham sin første pris: han ble vinneren av den prestisjetunge teaterprisen "The Seagull". Så var det prisene til Living Theatre, Oleg Tabakov og Oleg Yankovsky. Med "Golden Mask" var Bogomolov mindre heldig. Regissøren har vært nominert siden 2010 med forestillingene Eldest Son, Wonderland-80, Lear, The Year I Wasn't Born, Ideal Husband. Komedie, men har så langt kun mottatt kritikerprisen.

Bogomolov jobbet lenge som regissørassistent ved Moskva kunstteater. Han iscenesatte 9 forestillinger for Oleg Tabakov Theatre. Regissøren samarbeidet med Pushkin Theatre, Theatre of Nations, Mayakovsky Theatre. Han jobbet også i utlandet: i Polen og Latvia. For 2016 er Bogomolov direktør for Lenkom Theatre (siden 2014).

"Iphigenia in Aulis" (2005)

Konstantin Bogomolov iscenesatte en av sine første forestillinger i foajeen til Teatersenteret "On Strastnoy". Regissøren ga en ny lyd til arbeidet til Euripides. Den klassiske tragedien viste seg å være noe sånt som et kammerpsykologisk drama i gangsterfilmenes følge. Kritikere var veldig skeptiske til denne ideen. Det er ikke engang det at tyggegummi og glansede blader i hendene på skuespillere er upassendefor gammelgresk tragedie, men at bruken av dem ikke var berettiget på noen måte. Bogomolov oppdaget ingen nye betydninger denne gangen, men fikk ganske enkelt karakterene til å vise seg frem i fasjonable kostymer - "dårlig, men ren."

Much Ado About Nothing (2007)

Shakespeares komedie Bogomolov ble satt opp på teateret på Malaya Bronnaya. Etter de første regiverkene stemplet kritikerne ham som en intelligent gutt fra en anstendig familie, men med denne forestillingen klarte han å ryste det klassiske teatret. Bogomolov plasserte troppen sin i Italia under andre verdenskrig. Regissøren bygde hele forestillingen på kontraster: morsomt og dystert, lyrisk og uhyggelig, poesi og prosa. Men her har Bogomolov ennå ikke helt klart å kvitte seg med statusen som nybegynnerregissør, spirende: han ble for revet med av små dekorative detaljer og uttrykksfulle virkemidler.

Wonderland 80 (2010)

Dovlatovs selvbiografiske prosa Bogomolov la til en pikanthet til Carrolls absurditet. Ikke alle regissører vil våge å krysse disse forfatterne i én forestilling. Det sovjetiske livet får en surrealistisk smak når den hvite kaninen entrer scenen i form av en KGB-offiser. Litt sinnssyke karakterer som lever «i motsatt retning» kan verken bryte ut eller endre stagnasjonens æra, og er dømt til evig nedstigning. Bogomolov kolliderer ikke bare Carroll og Dovlatov, men også to kulturer - moderne og nylig avdøde - i opptredenen hans. Regissøren fungerte her som meren moden mester, som han ble nominert til Golden Mask for i 2011. Med Wonderland - 80 begynte herligheten til Bråkeren Bogomolov.

Karamazovs (2013)

The Karamazovs er en av de mest oppsiktsvekkende forestillingene iscenesatt av Bogomolov. Regissøren snudde det klassiske verket på hodet, og flyttet ikke bare karakterene til moderne realiteter, men brakte også detektivlinjen i forgrunnen i stedet for filosofiske og religiøse søk. Hvis Bogomolovs tidligere verker var ikke-lineære og fragmentariske i postmodernismens beste tradisjoner, har her den originale handlingen og dialogene vært lite påvirket av regissørens revisjoner. Til tross for dette er ikke The Karamazovs den typen forestilling skolebarn bør tas med til for å vise klassikerne i illustrasjoner.

The Seagull (2014)

I denne forestillingen utspiller handlingen seg også strengt etter Tsjekhovs tekst med noen få regissørbemerkninger. Dekorasjonene er minimalistiske. Et av hovedfunnene er en stor skjerm midt på scenen, som setter aksentene. På den ser betrakteren enten det entusiastiske utseendet til Nina Zarechnaya, eller det engstelige ansiktet til Masha, eller den anspente gesten som setter tonen. Transformasjonen av bildet av Zarechnaya er imponerende: hvis hun i første akt fremstår som en blomstrende jente full av liv, så dukker det opp i andre akt en tørket gammel kvinne på scenen, hvorfra livet har tappet alle kreftene hennes. I likhet med tidligere forestillinger kom «The Seagull» som en overraskelse: nettopp fordi forestillingen ikke sjokkerte, men sjokkerte Bogomolov-publikummet. Produsentunderordnet alt en enkel og streng tsjekhovisk fortelling.

Prince (2016)

Iscenesettelse basert på Dostojevskijs Idiot er et av Bogomolovs siste regiverk. Igjen er forestillingen akkompagnert av en skandale, igjen reiser publikum seg, uten å vente på slutten av handlingen, og forlater salen. Slik er den kreative metoden til Bogomolov - opprørende. Karakteren Tymyshkin dukker opp på scenen, representert av regissøren selv: en samling av Myshkin og Stavrogin. Og igjen venter en postmoderne collage her: Bogomolov siterer ikke bare The Idiot, men også The Karamazovs, Possessed, and Nabokov, and Mann. Bogomolov utforsker det klassiske verket og inviterer betrakteren til å løse dette puslespillet og finne sine egne meninger i det.

Det er tydelig selv uten en detaljert analyse av forestillinger at Konstantin Bogomolov ikke er en regissør for alle. Men de som er lei av de klassiske produksjonene til Maly Theatre i lang tid, vil mest sannsynlig like hans provoserende angrep. Du kan elske det eller kritisere det, men du vil definitivt ikke kjede deg. Opptredenene til regissør Bogomolov er en overraskelse hver gang. Hyggelig eller ikke veldig - alt avhenger av synspunktet. Uansett, uten Bogomolov, som ikke rettferdiggjør navnet sitt i det hele tatt, er det allerede vanskelig å forestille seg moderne russisk teater.