Sjangre av sentimentalisme. Kjennetegn ved sentimentalisme i litteraturen

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Sentimentalismens sjangere, i motsetning til de klassiske, k alte leseren til kunnskap om enkle menneskelige følelser, til naturligheten og vennligheten til den indre tilstanden, til å smelte sammen med dyrelivet. Og hvis klassisismen bare dyrket fornuften, og bygget hele eksistensen på logikk, system (ifølge Boileaus teori om poesi), var den sentimentalistiske kunstneren fri til å føle, uttrykke den, i fantasiflukt. Født i protest mot tørrheten i fornuften som ligger i opplysningstiden, bærer alle sentimentalismens sjangere ikke det de har arvet fra kulturen, men det sjelens dyp får fra bunnen.

Forutsetninger for fremveksten av sentimentalisme

Føydalismens absolutistiske regime f alt i den dypeste krisen. Sosiale verdier ble erstattet av verdier nedfelt i den menneskelige personlighet, og alle klasseverdier. Sentimentalisme er definisjonen i litteraturen av stemningene til de bredeste delene av samfunnet med den mektigste antiføydale patosen.

Den tredje standen, økonomisk velstående, men sosi alt og politisk fravalgt, aktivert mot aristokratiet og presteskapet. Det var der, i den tredje eiendommen, den berømte ble født:«Frihet, likhet, brorskap» – som har blitt slagordet for alle revolusjoner. Den sosiale kulturen i samfunnet krevde demokratisering.

Det rasjonalistiske verdensbildet postulerer ideens forrang, derav den ideologiske karakteren av krisen. Absolutt monarki som en av formene for statsstruktur f alt i forfall. Ideen om monarkisme ble diskreditert, og ideen om en opplyst monark ble også diskreditert, siden praktisk t alt ingen av dem samsvarte med samfunnets reelle behov.

Cultural Conquest

Borgerskapets muligheter i andre halvdel av 1700-tallet hadde økt så mye at det begynte å diktere vilkår til alle andre klasser, spesielt gjennom kultur. Som tilhenger av ideene om fremskritt utvidet hun dem til litteratur og kunst.

Dessuten okkuperte hun dem med representanter for sitt eget miljø: Rousseau - fra familien til en urmaker, Voltaire - notarius, Diderot - en håndverker … Det nytter ikke å huske kunstnere, siden de er fullstendig den tredje eiendommen, enestående.

Selv om det demokratiske stemningen i alle samfunnssektorer på 1700-tallet vokste med stormskritt, ikke bare i tredjestanden. Det var disse stemningene som krevde andre helter fra senopplysningstiden, en spesiell atmosfære og nye følelser. Men sentimentalismens sjangere i litteraturen var ikke nykommere. Elegiske tekster, epistolær sjanger, memoarer - alle kjente skjemaer ble fylt med nytt innhold.

Hovedtrekkene ved sentimentalisme i litteraturen

Som et alternativ til opplysningstidens rasjonalistiske prinsippi filosofi er et annet middel for verdensoppfatning klarlagt: ikke av sinnet, men av hjertet, det vil si å referere til kategorien sensasjoner og følelser. Litteratur er nettopp feltet der alle sentimentalismens sjangere blomstret.

Sentimentalister var sikre på at en person av natur burde være fremmed for klokskap og rasjonalitet, han er nær det naturlige miljøet, som gjennom å dyrke følelser, gir indre harmoni. Dyd må være naturlig, skrev de, og bare med en høy grad av følsomhet kan menneskeheten oppnå ekte lykke. Sentimentalismens hovedsjangre i litteraturen ble derfor valgt etter intimitetsprinsippet: pastoral, idyll, reise, personlige dagbøker eller brev.

Tiltro til naturlige prinsipper (oppdragelse av følelser) og opphold i det naturlige miljøet - i naturen - dette er de to pilarene som alle sentimentalismesjangre er basert på.

Teknisk og sosial fremgang, stat, samfunn, historie, utdanning - disse ordene i tråd med sentimentalisme er for det meste fornærmende. Fremskritt som grunnlaget som leksikon vitenskapsmenn bygde opplysningstiden på ble ansett som overflødig og svært skadelig, og enhver sivilisasjonsmanifestasjon var katastrofal for menneskeheten. Som et minimum ble det private bygdelivet tatt opp til kulten, og som et maksimum var livet primitivt og så vilt som mulig.

Sentimentalismens sjangere inneholdt ikke fortidens heroiske historier. Hverdagen, enkelheten av inntrykk fylte dem. I stedet for lyse lidenskaper, kampen for laster og dyder, presenterte sentimentalisme i litteraturen på 1700-tallet renhet av følelser og rikdom.en vanlig persons indre verden. Oftest en innfødt av den tredje eiendom, er opprinnelsen noen ganger veldig lav. Sentimentalisme, definisjonen av demokratisk patos i litteraturen, benekter fullstendig klasseforskjellene som er pålagt av sivilisasjonen.

Menneskets indre verden: et annet utseende

Å fullføre opplysningstiden, den nye retningen, gikk selvfølgelig ikke langt fra opplysningsprinsippene. Likevel er sentimentalisme og klassisisme i litteraturen lette å skille: blant klassiske forfattere er karakteren entydig, karaktermessig – overvekt av ett trekk, en obligatorisk moralsk vurdering.

Sentimentalister viste derimot helten som en uuttømmelig og selvmotsigende personlighet. Han kunne kombinere både genialitet og skurkskap, siden fra fødselen er både godt og ondt innebygd i ham. Dessuten er naturen en god begynnelse, sivilisasjonen er ond. En monosyllabisk vurdering passer oftest ikke handlingene til helten i et sentimentalistisk verk. Han kan godt være en skurk, men ingen er absolutt, fordi han alltid har muligheten til å lytte til naturen og vende tilbake til det godes vei.

Det er denne didaktikken, og noen ganger skjevheten, at sentimentalismen er fast forbundet med epoken som fødte den.

Følelseskultur og subjektivisme

Sentimentalismens hovedsjangre er sterkt relatert til emnet, på denne måten er de mest mulig i stand til å vise bevegelsene til det menneskelige hjertet. Dette er romaner i bokstaver, dette er elegier, dagbøker, memoarer og alt som lar deg fortelle i første person.

Forfatter ikkebeveger seg bort fra motivet han skildrer, og hans refleksjon er det viktigste elementet i fortellingen. Strukturen er også friere, de litterære kanonene begrenser ikke fantasien, komposisjonen er vilkårlig, og så mange lyriske digresjoner du vil.

Født i det tiende år ved Englands kyster, hadde sentimentalismens hovedsjangre allerede i andre halvdel av århundret blomstret i hele Europa. Mest lyst – i England, Frankrike, Tyskland og Russland.

England

Sangtekstene var de første som la inn trekk ved sentimentalisme i litteraturen. De mest fremtredende representantene er: en tilhenger av den klassisistiske teoretikeren Nicolas Boileau - James Thomson, som dedikerte sine elegier fulle av pessimisme til engelsk natur; grunnleggeren av "graveyard" poetikk Edward Jung; Skotten Robert Blair støttet temaet med diktet "The Grave" og Thomas Gray med en elegi komponert på en landlig kirkegård. For alle disse forfatterne er hovedideen likestilling mellom mennesker før døden.

Da - og mest fullstendig - manifesterte sentimentalismens trekk i litteraturen seg i romanens sjanger. Samuel Richardson brøt avgjørende med tradisjonen til eventyr-, eventyr- og pikareske romanen ved å skrive en roman i bokstaver. Lawrence Stern ble regiens "far" etter å ha skrevet romanen "Mr. Yorick's Sentimental Journey Through France and Italy", som ga regiens navn. Toppen av kritisk engelsk sentimentalisme regnes med rette som arbeidet til Oliver Goldsmith.

Frankrike

Den mest klassiske formen for sentimentalisme er sett i den første tredjedelen av det attende århundre i Frankrike. De Marivaux var selve opphavet til en slik prosa, som beskrev livet til Marianne og bonden som kom ut i verden. Abbé Prevost beriket paletten av følelser beskrevet av litteraturen - lidenskap som fører til katastrofe.

Kulminasjonen av sentimentalisme i Frankrike er Jean-Jacques Rousseau med sine brevromaner. Naturen i hans forfatterskap er verdifull i seg selv, mennesket er naturlig. Romanen "Confession" er den mest åpenhjertige selvbiografien i verdenslitteraturen.

De Saint-Pierre, en student av Rousseau, fortsatte å underbygge sannheten som sentimentalismens hovedsjangre forkynner: menneskets lykke i harmoni med dyd og natur. Han forutså også blomstringen av det "eksotiske" i romantikken, som skildrer tropiske land utenfor fjerne hav.

Ga heller ikke opp stillingen til tilhengerne av Rousseau og J.-S. Mercier, presser sammen i romanen "The Savage" de primitive (ideelle) og sivilisatoriske eksistensformene. Mercier identifiserte sivilisasjonens frukter som en publisist i "The Picture of Paris".

Den selvlærte forfatteren de La Bretonne (to hundre bind med skrifter!) er en av Rousseaus mest hengivne tilhengere. Han skrev om hvor ødeleggende bymiljøet er, gjør en moralsk og ren ung mann til en kriminell, og diskuterte også ideene om pedagogikk når det gjelder kvinners utdanning og oppvekst.

Med begynnelsen av revolusjonene forsvant naturlig nok sentimentalismens trekk i litteraturen. Sjangrene sentimentalisme i litteraturen har blitt beriket med nye realiteter.

Tyskland

Et nytt blikk på litteratur i Tyskland ble dannet under påvirkning av G.-E. Lessing. Det hele startet med en polemikk mellom professorene ved Universitetet i Zürich Bodmer og Breutinger med en ivrig tilhenger av klassisismen – tyskeren Gottsched. Sveitserne sto opp for poetisk fantasi, men tyskeren var ikke enig.

F.-G. Klopstock styrket sentimentalismens posisjon ved hjelp av folklore: middelalderske tyske tradisjoner ble lett sammenvevd med følelsene til det tyske hjertet. Men den tyske sentimentalismens storhetstid kom først på syttitallet av 1700-tallet i forbindelse med arbeidet med opprettelsen av en nasjonal originallitteratur av medlemmer av Sturm und Drang-bevegelsen.

I.-V. Goethe. «The lidelse av unge Werther» Goethe helte provinsiell tysk litteratur inn i det pan-europeiske. Dramaene til I.-F. Schiller.

Russland

Russisk sentimentalisme ble oppdaget av Nikolai Mikhailovich Karamzin - "Letters from a Russian Traveler", "Poor Liza" er mesterverk av sentimental prosa. Sensitivitet, melankoli, selvmordstendenser - hovedtrekkene ved sentimentalisme i litteraturen - ble kombinert av Karamzin med mange andre innovasjoner. Han ble grunnleggeren av en gruppe russiske forfattere som kjempet mot stilens storslåtte arkaisme og for et nytt poetisk språk. I. I. Dmitriev, V. A. Zhukovsky og andre tilhørte denne gruppen.