Petersburg av Dostojevskij. Beskrivelse av Petersburg av Dostojevskij. Petersburg i Dostojevskijs verk

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Byen ved Neva, med all sin majestetiske og uhyggelige historie, har alltid vært i fokus for russiske forfattere.

Peters skapelse

I henhold til planen til grunnleggeren Peter den store, skulle St. Petersburg, k alt "fra sumpen av sumper", bli en høyborg for suveren herlighet. I motsetning til den gamle russiske tradisjonen med å bygge byer på åser, ble den faktisk bygget i et sumpete lavland på bekostning av livet til mange navnløse byggere, utmattet av fuktighet, kulde, sumpmiasma og hardt arbeid. Uttrykket om at byen «står på beina» til sine byggherrer kan tas bokstavelig. Samtidig gjorde betydningen og oppdraget til den andre hovedstaden, dens storslåtte arkitektur og dristige mystiske ånd St. Petersburg til en virkelig "fantastisk by", som fikk sine samtidige og etterkommere til å beundre seg selv. Det er ingen tilfeldighet at vi i dag har muligheten til å nyte de mangesidige "portrettene" av denne fantastiske byen iverk av ordets største kunstnere, og vi nevner slike idiomer som Petersburg av Dostojevskij, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Twin City

Innpakket i mystikk, i ly på sine rette, tåkede veier, den surrealistiske majorens nese Kovalev og skyggen etter døden til den uheldige Akaky Akakievich, virker selve byen som et spøkelse, klar til å smelte bort med tåken. Petersburg i verkene til Dostojevskij, så vel som i de fantastiske historiene til Gogol, fremstår som en merkelig "tvangsdrøm", en drøm som vil forsvinne akkurat i det øyeblikket, så snart han "plutselig våkner, som alt drømmer til"” (romanen “Tenåringen”). Ofte er granittbyen i forfatteres verk et nesten animert vesen, i stand til å påvirke folks skjebner. Han blir den skyldige i de ødelagte håpene til stakkars Jevgenij i Pushkins dikt "Bronserytteren", og den desperate trusselen fra den lidende "Du allerede!", kastet mot statuen, er adressert til hele fornærmedes by. Petersburg i Dostojevskijs verk er ikke bare en karakter, men også en slags dobbel av heltene, som på merkelig vis bryter tankene, opplevelsene, fantasiene og fremtiden deres. Dette temaet har sin opprinnelse på sidene til Petersburg Chronicle, der den unge publisisten Fjodor Dostojevskij med uro ser trekkene av smertefull dysterhet som slipper gjennom det indre utseendet til hans elskede by.

Petersburg i Dostojevskijs forbrytelse og straff

Dette verket er en ekte lærebok i menneskelige studier i den delen som omhandler opplevelsen av akutte psykiske kriser,forståelse av ekstremt farlige ideer. Raskolnikovs moralske eksperiment ligger i det han mener: et godt menneske som ønsker å gjøre menneskeheten lykkelig, får ofre livet – ikke sitt eget, men andres, til og med, etter hans mening, de mest verdiløse. Helten tester teorien hans, og det blir tydelig for ham at han ikke er en vinner, men et offer: "han tok livet av seg", og ikke en "gammel kvinne". Dels blir Petersburg pådriver for drapet. Det er vanskelig å mistenke Dostojevskij for hat mot denne byen, men her avslører forfatteren nådeløst atmosfæren til et grusomt, illeluktende, full bymonster, som kveler Raskolnikov og påtvinger ham ideen om at bare de sterkeste overlever.

Accomplice City

Forfatteren fletter mesterlig sammen bildet av urbane landskap, gatescener og interiør. Petersburg av Dostojevskij er logisk skrevet ut i plottoversikten, og detaljene er de mest nøyaktige berøringene i karakteriseringen av karakterene og utviklingen av ideen om arbeidet. Hvordan skjer det?

Cityscapes

Den første beskrivelsen av St. Petersburg av Dostojevskij møter vi umiddelbart - i 1. kapittel av første del. Varmen, tettheten, stanken og fyllikerne som hvert minutt kommer over på veien reagerer smertefullt på Raskolnikovs opprørte nerver. I 1. kapittel av andre del gjentas det samme bildet med skremmende detaljer - stanken, tettheten, varmen, folk som suser forbi, og igjen opplever den unge mannen vanskelige øyeblikk. Nærheten og tettheten i byslummen er også den åndelige atmosfæren i nesten hele romanen. Først nå snakker de om solen,uutholdelig skjærende øyne. Solens motiv vil da oppnå metaforisk fullstendighet, men foreløpig plager dets skarpe lys Raskolnikov, forvirret i sin idé.

Fantastisk panorama

I den andre delen av romanen, i kapittel 2, leter Raskolnikov febrilsk etter et sted å gjemme verdisakene som er tatt fra den gamle kvinnen. Og her fryser han plutselig fra et fantastisk panorama - ren luft, en blå elv og tempelets kupler som reflekteres i den. Forguder det helten? Nei, han skjønte aldri, kunne ikke tyde selv dette "storslåtte bildet", hvorfra "en uforklarlig kulde" og "stum og døv ånd" blåste over ham.

"Drunk" Petersburg

Dostojevskij var interessert i forbrytelsen og straffen til helten han skapte, selvfølgelig, ikke bare som en akutt psykologisk detektivhistorie. Veien fra det moralske blindgatet til lyset er romlig realisert som en vei ut av en trang støvete by inn i vidden av den "grenseløse steppen gjennomvåt i solen", hvor "det var frihet" - ikke bare fysisk, men frihet fra ideer og vrangforestillinger som infiserer sjelen. I mellomtiden, i det sjette kapittelet av den andre delen av romanen, ser vi kvelden Petersburg gjennom øynene til humanisten Dostojevskij, og medlidende med de forringede urbane fattige. Her ligger en «dødfyll» ragamuffin over gaten, en mengde kvinner «med svarte øyne» nynner, og denne gangen inhalerer Raskolnikov denne sytende luften i en slags smertefull ekstase.

Judge City

I det femte kapittelet i den femte delen av romanen vises Petersburg på kanten, fra vinduet til Raskolnikovs skap. Kveldstimen med solnedgangen våkner innen ung mann med en "død lengsel", som plager ham med en evighetsantydning krøllet sammen til et bitte lite punkt - evigheten "på en gårdsplass." Og dette er allerede dommen om at hendelsenes logikk går videre til Raskolnikovs teori. Petersburg av Dostojevskij i dette øyeblikk fremstår ikke bare som en medskyldig i kriminalitet, men også som en dommer.

Tordenvær

I sjette kapittel av sjette del blir en tett og dyster kveld revet i stykker av et forferdelig tordenvær, der lynet blinker uten avbrudd, og regnet "sprutet som en foss" og nådeløst surrer bakken. Dette er kvelden på tampen av selvmordet til Svidrigailov, en mann som brakte prinsippet om "elsk deg selv" til et ekstremt punkt og ødela seg selv med dette. Stormen fortsetter med urolig lyd, og deretter en hylende vind. I den kalde disen høres en alarmerende alarm som advarer om en mulig flom. Lydene minner Svidrigailov om den en gang sett selvmordsjenta i en kiste strødd med blomster. Alt dette ser ut til å presse ham mot selvmord. Morgenen møter helten med en tykk melkehvit tåke som dekker byen, bevissthet, åndelig tomhet og smerte.

Tordenvær høres ut som antitesen til St. Petersburgs hete og tetthet, skisserer en uunngåelig vending i verdensbildet til hovedpersonen, som behendig ødela de faktiske bevisene, men ikke klarte å skjule den mentale katastrofen som ble generert av drapet. Denne ideen er briljant støttet av værskiftet som Dostojevskijs Petersburg opplever i romanen. «Crime and Punishment» er et verk som slår inn med dybden og nøyaktigheten i bruken av psykologiske detaljer. Det er ingen tilfeldighet at Raskolnikov slår ned på hodetpantelånerrumpen på en øks, og retter dermed spissen mot seg selv. Han ser ut til å splitte seg selv, opplever kollaps og åndelig død.

Gatescener

I 1. kapittel av første del finner en bemerkelsesverdig scene sted i en trang gate i St. Petersburg-slummen: Raskolnikov, som tenkte, blir plutselig merket med et hjerteskjærende skrik av noen fulle i en stor vogn trukket av en trekkhest. Petersburg av F. M. Dostoevsky er ikke likegyldig til den mentale patologien som helten opplever. Byen følger nøye med og fordømmer, erter og provoserer. I 2. kapittel av andre del påvirker byen fysisk helten. Raskolnikov ble pisket hardt av en drosjesjåfør, og umiddelbart etter det gir en kjøpmannskone ham to kopek som en almisse. Denne fantastiske urbane scenen foregriper symbolsk hele den påfølgende historien til Raskolnikov, som fortsatt var "umoden" til å ydmykt ta imot almisser.

Liker du gatesang?

I det sjette kapittelet av den andre delen av romanen vandrer Rodion rundt i gatene, der fattigdomsliv og drikkesteder for underholdning er overfylt, og blir et vitne til den upretensiøse fremføringen av orgelkverner. Han blir dratt inn blant menneskene, han snakker med alle, lytter, observerer, med en slags sprudlende og håpløs grådighet, absorberer disse øyeblikkene i livet, som før døden. Han forutser allerede oppløsningen og ønsker den, men han later som for seg selv og leker med andre, og risikerer å åpne sløret til hemmeligheten hans. Det samme kapittelet avsluttes med en vill scene: en beruset kvinne kaster seg fra broen i elven foran Raskolnikov. Og allerede her blir han en konspirator og provokatør for heltenPetersburg. Dostojevskij karakteriseres kort av kritikere som en makeløs mester i å arrangere skjebnesvangre «ulykker». Og faktisk, hvor subtilt klarer forfatteren å fokusere på endringen i stemningen og tankegangen til helten, som ved et uhell traff denne kvinnen, møtte øynene hennes med sitt betente blikk!

Destroying City

Ideen om en by-medskyldig i kriminalitet og en ødelegger dukker opp igjen i det femte kapittelet i den femte delen, der forfatteren tegner en scene av Katerina Ivanovnas galskap. På gaten til en sjelløs by ble Marmeladov en gang knust, Sonya er engasjert i prostitusjon, jenta som ble sett av Raskolnikov på boulevarden, opplever et fall. På gatene i byen begår Svidrigailov selvmord, og nå, av håpløshet og fortvilelse, blir Katerina Ivanovna gal. Og steindekket absorberer grådig hennes sprutende blod.

Hus og interiør

I 1. kapittel av første del nærmer Raskolnikov seg skjelvende og tilbaketrukket pust pantelånerens hus, som han ser på som «enormt», stygt ruvende og avanserende på en liten mann. Den menneskelige maurtuen i det lønnsomme huset skremmer helten. I dag viser guider turister dette huset ved Griboyedov-kanalen, det er en del av kulturen i St. Petersburg.

I kapittel 2 i første del befinner Raskolnikov seg på en taverna og, blant fylleskrik og usammenhengende prat, lytter han til Marmeladovs gjennomtrengende tilståelse. Dette er detaljer som forsterker helten i hans skumle vilje til å teste teorien hans. Raskolnikovs skap, beskrevet i det tredje kapittelet i den første delen av romanen,minner ikke om skapet, ikke om kisten. En gang nevner Dostojevskij sin likhet med en sjøhytte. Alt dette vitner veltalende om Raskolnikovs indre tilstand, presset av fattigdom, utilfreds stolthet og hans monstrøse teori, som tar bort balansen og freden hans.

I 2. kapittel av første del og 7. kapittel presenterer den andre forfatteren «passasjerommet» til Marmeladovs, hvor livet til en ekstremt fattig familie hele tiden dukker opp for øynene til en nysgjerrig offentlighet, og det er ingenting å si på ensomhet og fred. Fremmede blikk, latterutbrudd, tykke bølger av tobakksrøyk - atmosfæren livet passerer og Marmeladov-ektefellenes død innhenter.

I det fjerde kapittelet i den fjerde delen ser vi Sonyas bolig i det gamle grønne huset til Kapernaumov (er det en tilfeldig bibelsk konsonans?). Denne bygningen er også en attraksjon for fans av Fjodor Mikhailovichs bøker; den dag i dag kalles den "huset med en stump vinkel." Her, som ellers i romanen, fører en smal og mørk trapp til Sonyas rom, og selve rommet ligner et skur i form av en uregelmessig firkant med «ekstremt lavt tak». En vegg med tre vinduer som skar stygt tvers over rommet hadde utsikt over en grøft. Styghet og elendighet, iøynefallende, forsterker paradoks alt nok de følelsesmessige egenskapene til heltinnen, som har en sjelden indre rikdom.

Det tredje kapittelet i den sjette delen av romanen presenterer scenen for Svidrigailovs bekjennelse til Raskolnikov på en taverna, ikke langt fra Haymarket. Dette området i århundret før sistfungerte som et "frontsted", i tillegg var det et enormt "pushy" friluftsmarked. Og det er nettopp der Dostojevskij i ny og ne leder sine helter, som til tross for folkemassen fortsatt forblir i fryktinngytende ensomhet med sine syke tanker og følelser. De åpne vinduene i tavernaen er imidlertid en forventning om den offentlige omvendelse til helten, som sviktet i sin menneskefiendtlige egoistiske tro.

avslutningsvis

Etter å ha berørt den berømte romanen, var vi overbevist om at Dostojevskijs St. Petersburg er en fullverdig deltaker i handlingen og det ideologiske innholdet i verket. Det samme kan sies om andre verk av Fjodor Mikhailovich. Det gjenstår å legge til at forfatteren, ifølge den treffende bemerkningen fra litteraturkritikeren Yuri Lotman, i begynnelsen av sitt arbeid ser i denne byen et konsentrert bilde av hele Russland. I de siste verkene blir dominansen til det sjelløse regjeringsprinsippet som fanget den suverene nordlige hovedstaden sett av ham som legemliggjørelsen av frykten og sykdommene i hele det store landet.