Brutalisme i arkitektur: historien om fremveksten av stil, kjente arkitekter i USSR, bilder av bygninger

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Brutalisme er en arkitekturstil som eksisterte mellom 1950- og 1970-tallet. Opprinnelig oppsto brutalismen i Storbritannia, og ble senere en av grenene til etterkrigsmodernismen innen arkitektur. Stilen spredte seg ikke bare over hele landet, men over hele Europa, og fanget også USA og Canada, samt noen skandinaviske land, Japan, Brasil og landene i USSR. Brutalisme i arkitektur varte ikke lenge, men etterlot seg en interessant arv som inspirerer moderne byplanleggere og kunstnere frem til i dag.

periode

Definisjonen ble først gitt uttrykk for av Peter og Alison Smithson i deres artikler og teorinotater, der de beskrev deres arkitektoniske arbeid og beskrev synspunktene deres. Opprinnelsen til begrepet "brutalisme" er assosiert med den franske frasen béton brut, som betydde rå betong. Ved hjelp av dette uttrykket beskrev Le Corbusier sin teknologi for bearbeiding av yttervegger.bygning, som han ofte introduserte i etterkrigstidens bygninger. Dette navnet ble populært etter utgivelsen av boken av den kjente kritikeren innen arkitekturfeltet, Reiner Benham, "The New Brutalism. Etikk eller estetikk? I sitt arbeid beskrev han bygningene laget i denne arkitektoniske stilen, og fremhevet trekkene i denne retningen.

Forekomsthistorie

Epoken med moderne arkitektur kom raskt og begynte å utvikle seg raskt. Under modernismens tilsyn ble mange nye stiler født, blant dem en av de mest minneverdige var brutalisme, som ble et symbol på kraftige betongkonstruksjoner, grov bearbeiding og dristig formgeometri.

Røttene til denne retningen går tilbake til etterkrigstidens England, som ikke hadde midler og ressurser til å opprettholde og fremme utsøkte stiler innen arkitektur og interiørdesign. Den industrielle revolusjonen kom til et land utmattet av år med krig, og brakte med seg nye arkitektoniske løsninger, samt friske ideer og uvanlige materialer. Først av alt var råbetong på toppen av populariteten, som er grunnlaget for navnet på denne stilen.

I løpet av de neste tretti årene spredte brutalismen seg vidt både vest og øst. Alison og Peter Smithson, som først brukte begrepet skapt av Le Corbusier, ble en slags popularisator av brutalisme i arkitekturen. Ifølge det engelske ekteparet passet brutalisme perfekt inn i deres syn på byplanlegging og modernistiske bygningers natur. Men den virkelig høye populariteten til stilenbrakte verkene til Rainer Benham, som tok opp spørsmålet om estetikken til bygninger med en lignende arkitektonisk struktur. Så brutalisme viste seg å være relevant og spredte seg nesten over hele verden.

Funksjoner

Brutalisme, som ikke tåler ideologisk beskjedenhet, ble som regel brukt i utformingen av viktige administrative eller offentlige bygninger. Den utbredte entusiasmen til store byplanleggere for armert betong, studiet og påfølgende bruk av de nyeste byggematerialene og utviklingen av konsepter for deres bruk i konstruksjonen gjorde det mulig å ytterligere fremheve de karakteristiske trekkene til denne stilen:

1. Funksjonalitet, som innebærer opprettelse av en optimal bygningslayout i henhold til formålet.
2. Internasjonalitet: Brutalismens skjønnhet lå i enkelheten til grove former og antiborgerlighet.
3. Prinsippet om materialets enkelhet, som nektet enhver dekorasjon av byggematerialer - alt forble i en ren, "ærlig" form.
4. Urban: Store, massive arkitektoniske former understreket konseptet om byenes dominerende rolle i samfunnet.
5. Dristigheten til komposisjonsløsninger, som ble utformet for å gjenspeile livets kompleksitet og betydning.
6. Armeret betong som hovedråstoff - materialet rådde i absolutt alle bygninger, og var billig og pålitelig.

Således fant enkelhet, majestet og brutalitet sammenvevd i brutalismens arkitektur. Det ble en ideell måte å implementere futuristiske ideer på. Lys refleksjonsstilfunnet i sovjetisk brutalisme innen arkitektur: denne trenden reflekterte klarest politiske og sosiale ideer som måtte oversettes ikke bare til ord, men også til visuell antrekk.

Arkitektur

Denne stilen i sin idé nektet noen frimerker i arkitektur. Hver bygning måtte ha sin egen individualitet, for å være forskjellig fra alle andre, noe som var veldig forskjellig fra prinsippene for tidlig modernisme. En viktig og en av hovedoppgavene var å utvinne ubestridelig skjønnhet fra grå kjedelig betong, og arkitekter tok villig på seg utformingen av dristige strukturer og bygninger som ble svært suksessrike når det gjelder verdenskunst.

Blant eksempler på slike bygninger er National Theatre i London, som fullt ut samsvarte med datidens ånd. Denne storslåtte bygningen av betong og glass følger tydelig de grunnleggende prinsippene for brutalistisk arkitektur, takket være at den forblir i turistguidebøker som et eksempel på en typisk bygning fra den tiden til i dag.

Geisel Library, som har blitt et symbol på University of California i San Diego, regnes som et av de vakreste bibliotekkompleksene i verden. I tillegg er bygningen et godt eksempel på amerikansk brutalisme.

Et annet slående eksempel på orientalsk brutalisme er idrettshallen i Kagawa Prefecture, bygget av den japanske arkitekten Kenzo Tange. Dette sportskomplekset ble bygget for de olympiske leker, og brutalisme understreker perfekt de siste årenes nasjonale ideer og idealer.

Materials

Fordi betongplaten er prototypen på stilen, råder betong i de aller fleste bygninger som er laget i brutalismens ånd, som ytre og indre dekorasjon. Grunnlaget er et monokromt utvalg fra mørkegrå til nesten hvitt. Naturbrun kontrasterer perfekt med disse nyansene, som fortynner gråtonen i form av takbjelker eller interiørartikler. Noen ganger tillater brutalisme noen andre kontrastfarger, men i små mengder.

Som et materiale i utgangspunktet er selvfølgelig armert betong. I tillegg skal det forbli uferdig og til og med upusset. Ikke bare var denne teknologien på toppen av moten i det arkitektoniske miljøet, men også denne metoden krevde ikke store utgifter, noe som var spesielt viktig i etterkrigsårene i mange europeiske land og USSR. I tillegg til betong ble det også brukt glass og ulike typer metall. Men den nymotens plasten slo ikke rot i dette arkitektoniske miljøet på grunn av sin skjørhet. Derfor ble den erstattet av harde tresorter, som også ofte forble uferdige og dekorerte bygninger med sitt naturlige relieff.

Interiør

I utgangspunktet var brutalisme utelukkende en arkitektonisk trend. Først senere begynte "brutale" interiører å dukke opp i hjemmene til eksentriske borgere - ikke tidligere enn det 21. århundre, da imitasjon av stilene fra svunne tider steg til toppen av moten.

Grensen mellom interiørbrutalisme og «ubebodd»rommene er svært tynne. Stilen har ikke blitt spesielt populær på grunn av dens smale fokus og stramhet, som ikke tillater overflatebehandling.

Taket er hoveddelen av det brutale interiøret. Med høye tak i rommet er komplekse og heterogene løsninger akseptable, som tverrbjelker og gipsplater dekorert for å se ut som råbetong. Gulvet legges vanligvis med stein eller fliser med ujevn tekstur. Noen ganger brukes tre eller laminat med et subtilt mønster. Et slikt interiør ser ofte ganske asketisk og avantgarde ut, derfor er tilstedeværelsen av tepper tillatt for større komfort. Vegger - bar betong eller rå murverk. Vindusåpninger kan ha en hvilken som helst skarp geometrisk form uten rammer som gjør interiøret tyngre.

Når det gjelder møbler, kan det være skap og hyller laget av tre eller glass, ideelt sett asymmetriske og uten dører. Elementer i møbelsettet presses mot veggene uten å ta opp ledig plass i midten. Dekorelementer er nesten fraværende.

Brutalisme i USSR

Arkitekturen til USSR er hovedsakelig utformet for å snitte levekårene til alle i det sovjetiske samfunnet. Brutalismens innflytelse nådde sovjetisk arkitektur først på 1970-tallet. Det var dette prinsippet som fødte et slikt kompleks som 9. kvartal Novye Cheryomushki - det første mikrodistriktet bygget opp med hus med små rom designet for en familie. Funksjonalitetsprinsippet, som var grunnleggende for brutalisme, leses tydeligst her.

Men ekteTV-tårnet Ostankino ble et symbol på brutalisme i arkitekturen til Sovjetunionen. Dette er det samme symbolet på tineperioden, som skulle være sovjetpalasset for Stalins Moskva. Den majestetiske bygningen, ferdig med bar betong, er en levende representant for USSR-arkitekturen. I samsvar med desentraliseringspolitikken ble tårnet besluttet bygget i utkanten.

USSRs arkitekturhistorie endret mange milepæler, men det var brutalisme som satte et betydelig avtrykk på utseendet til sovjetiske byer. For eksempel var en slags referanse til kreasjonene til Le Corbusier, som sto i opprinnelsen til stilen, en boligbygning på Begovaya av Andrey Meyerson. Arkitekten forsøkte å etterligne utenlandske arkitekter som lenge hadde utviklet estetikken til brut alt, "ærlig" materiale. Imidlertid lånte han tårnene til huset sitt av en annen mester, Oscar Niemeyer.

Dermed ble brutalisme i USSR brukt ikke bare til utforming av spesielt viktige politiske og administrative bygninger, men til og med til bygging av enkle hus. Denne stilen reflekterte perfekt ideene og ånden til Sovjetunionen, og gjenspeiles i utseendet til byer.

Andre eksempler på brutalisme i USSR

Blant de lyse bygningene i denne stilen er det også verdt å merke seg:

• Andrey Taranovs Presnensky-bad.
• Pressesenter for Olympiaden 1980 (nå RIA Novosti-bygningen).
• Bygningen av kreftsenteret til det russiske akademiet for medisinske vitenskaper.
• "Hus-skip" på Bolshaya Tulskaya.
• Khovrinsk sykehus.
• Sjøforsvarets arkivbygning.
• Vasileostrovets garasjekooperativ.
• Kyiv krematorium.
• Assembly Hall of the Kiev Medical Institute.

Brutalismen, som sto ved opprinnelsen til modernismen i arkitekturen, varte bare rundt 30 år, men klarte å fange ikke bare hele Europa, men også landene i USSR, Japan, Brasil og USA. Arkitektonisk brutalisme har sin egen monumentale karakter, uttrykker sosiale og politiske ideer og støtter bildet av en moderne by. Til nå har eksempler på bygninger i brutalismens ånd inspirert nye arkitekter til å finne opp sine egne retninger, som også, ganske mulig, snart vil forandre ansiktene til byer vi kjenner.