"Døden i Venezia": sammendrag, skrivehistorie, kritikeranmeldelser, leseranmeldelser

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Sammendrag av "Døden i Venezia" vil være nyttig for de som ønsker å bli kjent med den tyske forfatteren Thomas Manns arbeid. Dette er et av hans mest kjente verk, der han fokuserer på kunstens problem. I artikkelen vil vi fortelle deg hva denne romanen handler om, hva som er historien til forfatterskapet, samt leseranmeldelser og kritikere.

History of Creation

Summary of "Death in Venice" lar deg raskt huske hovedbegivenhetene i dette arbeidet. Novellen ble først utgitt i 1912.

I utgangspunktet ønsket Mann å skrive om lidenskap, som fører til fornedrelse og uklarhet av fornuften. Han ble inspirert av kjærlighetshistorien til den allerede gamle tyske klassikeren Goethe for 18 år gamle Ulrike von Levetzow.

Samtidig var forfatteren deprimert på grunn av Gustav Mahlers død. I Venezia møtte han prototypen hanshovedpersonen, 11 år gamle Vladzio Moes.

Alle disse hendelsene førte til skrivingen av dette verket. Som Mann selv innrømmet, var det i «Døden i Venezia» viktig for ham å vise forholdet mellom følelse og fornuft.

Slips

Vi vil være spesielt oppmerksom på sammendraget av "Døden i Venezia" av Thomas Mann, da det vil bidra til bedre å forstå forfatterens ideer, hva han forsøkte å formidle til leseren.

Helt i begynnelsen introduserer forfatteren leseren for forfatteren Gustav Aschenbach, som går en tur fra leiligheten sin i München. Dagens arbeid begeistret ham, så han håpet at en tur ville roe ham ned. På veien var han så sliten at han bestemte seg for å ta trikken tilbake. Overfor holdeplassen la han merke til en mann hvis utseende ga tankene hans en helt annen retning. Den fremmede hadde et uvanlig utseende og så ut som en fremmed fra fjerne land. Denne tilfeldige observasjonen vekket i Aschenbach ønsket om å reise. Man kan bare lure på hvordan Mann i "Døden i Venezia" nøye sporer og analyserer de sanne årsakene til visse handlinger til heltene.

Det er bemerkelsesverdig at forfatteren selv alltid hadde sett ned på vandringen. Han bodde i en leilighet i München og hadde et lite landsted hvor han tilbrakte somrene. Ideen om å dra på tur, forlate jobben i lang tid, virket først destruktiv og oppløst for ham. Men så bestemte han seg for at han fortsatt trengte en forandring.

Biografi om hovedpersonen

Forteller sammendraget av "Death inVenezia" av Thomas Mann, bør man dvele i detalj ved hovedpersonens personlighet. Dette er en kjent romanforfatter, forfatter av eposet om Fredrik av Preussen, en populær historie k alt "Ubetydelig", romanen "Maya". Fra hans far, arvet han disiplin og viljestyrke, noe han ble belønnet for. Keiseren satte pris på arbeidet hans ved å gi ham en adelstittel. Aschenbachs verk er inkludert i skolens antologier.

Summary of Manns "Death in Venice" lar deg raskt friske opp minnet om hovedbegivenhetene i dette arbeidet før en eksamen eller prøve. Ved å analysere novellen er det nødvendig å merke seg skjebnen til hovedpersonen. Han hadde flere mislykkede forsøk på å bosette seg et sted, hvoretter han slo seg ned i München.

Snart giftet Aschenbach seg med en jente fra en professorfamilie, men hun døde. Han etterlot seg en datter, som på tidspunktet for hendelsene beskrevet i "Døden i Venezia" allerede er gift. Mann beskriver ham som å ha et ansikt skåret ut med en meisel, ansiktet til en mann som har liten erfaring med et urolig og vanskelig liv.

På veien

Å gjenopprette hendelsene i romanen basert på det korte innholdet i "Døden i Venezia" på "Brifli", er det verdt å merke seg at to uker etter det minneverdige møtet på trikkeholdeplassen, dro hovedpersonen av sted. Han dro til Trieste med nattog, hvoretter han gikk om bord på en dampbåt til Pola. Han bestemte seg for å hvile på Adriaterhavet.

På veien gikk det ikke bra med hovedpersonen i Thomas Manns «Døden i Venezia» til å begynne med. Han ble irritert over fuktighet, regn og provinsielle omgivelser. Til slutt innså han at han hadde gjort en feil i valget, og snart tok motorbåten ham til Militærhavnen, hvorfra han gikk om bord på skipet til Venezia.

Mann beskriver nøye hvordan Aschenbach stirrer på passasjerene som går ombord på skipet sammen med ham. Oppmerksomheten hans trekkes til en gruppe unge mennesker som prater og ler. En av dem skiller seg spesielt ut i dette selskapet med en lys og moteriktig dress. Når han ser nærmere på ham, innser hovedpersonen at denne unge mannen er falsk. Under et tykt lag med sminke er en gammel mann, dette blir spesielt tydelig fra hans rynkete hender. Forfatteren er forbløffet over dette faktum, han er sjokkert til kjernen.

Ankomst til Venezia

Når han kommer til Venezia, blir han også møtt med regn her. På dekk møter han igjen den gamle mannen, som har blitt ekkel for ham under denne turen, og ser på ham med utilslørt forakt.

Vi gjenoppretter innholdet i "Døden i Venezia", og vi legger merke til at på ferie bosatte helten seg på et fasjonabelt hotell. Den første kvelden ved middagen trekker han oppmerksomheten til den polske familien ved nabobordet. Den består av tre unge jenter i alderen 15-17 år som blir ivaretatt av guvernanter og en gutt med langt hår som ser ut til å være rundt 14 år gammel. Med forbauselse for seg selv, noterer Aschenbach hvor mye han er slått av skjønnheten til den unge mannen. Ansiktet hans minner forfatteren om en gresk skulptur. Dette møtet er viktig i Death in Venice.

Aschenbach er slått av den slående forskjellenen tenåring fra søstrene hans, som vises selv i klærne deres. Jentene har på seg upretensiøse antrekk, og den unge mannen er tvert imot kledd til nine, som om de er høytidelig. Han oppfører seg ikke stivt, som jenter, men rolig og fritt. Midt i middagen slutter en streng, staselig kvinne med et kaldt blikk seg til dem. Angivelig moren deres.

I sammendraget av "Døden i Venezia" er det nødvendig å merke seg funnene til forfatteren. For eksempel hvordan skiftende vær påvirker karakterene. Dagen etter tiltar regnet og Aschenbach vurderer seriøst å dra, men til frokost ser han den samme gutten igjen og blir igjen slått av skjønnheten hans. Samme dag, sittende på en solseng på stranden, ser han på hvordan han bygger et sandslott sammen med andre barn. De ropte stadig på ham ved navn, men Aschenbach kunne ikke høre ham. Han fant senere ut at den andre hovedpersonen i "Døden i Venezia" heter Tadzio. Siden den gang har han hele tiden tenkt på tenåringen.

Sammendrag av "Døden i Venezia" er satt sammen på en slik måte at det fokuserer på de viktigste og mest betydningsfulle hendelsene i verket. For eksempel på det faktum at Aschenbachs hjerte til å begynne med var fylt med faderlig disposisjon. Hver dag begynte han å løfte med Tadzio etter den andre frokosten på heisen, og la merke til hvor skjør han viste seg å være i virkeligheten. Forfatteren besøkes av tanker om at tenåringen er for skjør og smertefull, derfor vil han mest sannsynlig ikke leve til alderdommen. Han blir overveldet av en følelse av ro og tilfredshet, som han bestemmer seg for ikke å fordype seg i.

Dagen etter går han en tur innby som ikke gir ham glede. Da han returnerte til hotellet, erklærer han derfor at han har til hensikt å forlate.

Været endrer seg

I "Døden i Venezia" kan du se hvordan været påvirker stemningen til karakterene ved oppsummeringen. Neste morgen merker Aschenbach at luften er friskere, selv om været fortsatt er overskyet. Han klarte til og med å angre på sin forhastede avgang, men det var for sent å endre noe. Da han seilte på dampbåten, følte han at en liten anger ble erstattet av ekte lengsel. Da han kom til jernbanestasjonen, kunne han bare kjenne den økende mentale uroen.

Her ventet en uventet overraskelse på ham. Bellboyen fra hotellet rapporterte at bagasjen hans feilaktig hadde blitt sendt i motsatt retning. Aschenbach, som knapt skjulte gleden, erklærte at han ikke hadde til hensikt å dra uten eiendelene sine. Returnerte til hotellet samme dag. Rundt middagstid så han Tadzio igjen, og skjønte at det var nettopp på grunn av gutten at det var så vanskelig for ham å forlate byen.

Dagen etter klarnet endelig været opp, sandstranden ble oversvømmet av strålende sol. Han sluttet å tenke på å reise, og Tadzio møttes nesten konstant. Snart hadde han allerede studert nesten hver eneste linje og kurve i kroppen hans, og konstant beundret barnet. For den aldrende kunstneren virket denne entusiasmen på en eller annen måte beruset, han henga seg til den av hele sitt hjerte. Plutselig fikk han lyst til å skrive. Han begynte å forme prosaen sin i bildet av Tadzios skjønnhet. Da han var ferdig med arbeidet, følte han seg tom. Samvittigheten hans begynte til og med å plage ham, som om han hadde begått noen utskeielser.

PåNeste morgen bestemmer forfatteren seg for å gjøre et tilfeldig og muntert bekjentskap med den unge mannen. Men da jeg prøvde å snakke, skjønte jeg at jeg ikke var i stand til det. Han ble grepet av en enestående frykt. Ashenbach forsto at dette bekjentskapet kunne gi ham en helbredende edru, men han hadde ikke hastverk med å miste beruset tilstand. På dette tidspunktet hadde han helt sluttet å bekymre seg for det faktum at ferien ble forsinket, og nå vier han all sin styrke ikke til kunst, men til sin berusende lidenskap. Dessuten gikk han tidlig opp på rommet sitt hver dag, så snart Tadzio forsvant. Etter det virket dagen over for ham. Men allerede neste morgen vekket minnet om hjerteeventyret ham igjen, og ga ham nye krefter. Han satt ved vinduet og ventet på den siste daggry.

Etter en stund skjønte Aschenbach at Tadzio hadde merket interessen hans. Øynene deres møttes, en gang ble han til og med belønnet med et smil fra et barn, som han tok med seg, og innså at dette var en gave som kunne skape problemer.

I den fjerde uken av oppholdet i Venezia kjente Aschenbach at endringene fant sted. Det var færre gjester, til tross for at sesongen var i full gang. Faktum er at rykter om en forestående epidemi dukket opp i avisene, selv om personalet benektet alt. Og han k alte desinfeksjonen utført av politiet et forebyggende tiltak. Aschenbach følte en viss tilfredsstillelse fra dette mysteriet. I virkeligheten var han bekymret for bare én ting: at Tadzio ikke ville forlate. Med skrekk for seg selv innså han at han ikke hadde noen anelse om hvordan han ville leve når dette skjedde.

Tilfeldigmøter med gutten hadde allerede sluttet å tilfredsstille ham, han sporet og forfulgte ham. I lydighet mot en viss demon som trampet på hans verdighet og sinn, ville han bare hele tiden følge den som så tente liv i ham.

kolera

En dag kom en gruppe omreisende artister til hotellet og opptrådte i hagen med en forestilling. Aschenbach slo seg ned i nærheten av balustraden, fordypet i den vulgære melodien. Selv om han utad så rolig ut, forble han anspent innvendig, da Tadzio sto fem skritt unna ham.

Fra tid til annen snudde gutten seg og tvang Aschenbach til å senke øynene hver gang. Han hadde allerede begynt å legge merke til at kvinnene som tok seg av ham gjentatte ganger husket ham hvis forfatteren tilfeldigvis var i nærheten.

På dette tidspunktet begynte gateskuespillere å samle inn penger for opptredenen deres. Da en av dem nærmet seg Aschenbach, luktet han desinfeksjonsmiddel. Da han spurte skuespilleren hvorfor myndighetene arrangerte disse verkene, hørte han bare den offisielle versjonen.

Dagen etter gjorde hovedpersonen en ny innsats for å finne ut sannheten om hva som egentlig skjer rundt omkring. Han dro til det britiske reisebyrået og stilte det skjebnesvangre spørsmålet til kontoristen. Til slutt hørte han sannheten. Det viste seg at Venezia ble rammet av en epidemi av asiatisk kolera. Smitten spres gjennom mat, og intens varme bidrar til spredningen. Sykdommen er praktisk t alt uhelbredelig, tilfeller av bedring er sjeldne. Bymyndighetene gjør imidlertid sitt beste for å skjule det virkelige omfanget av det som skjer, siden frykten for ruin skremmer dem mer enn behovet for å overholdeinternasjonale avtaler. Vanlige folk vet alt allerede. På grunn av dette har kriminaliteten vokst betydelig i byen, og utskeielser har fått enestående former og omfang.

Engelsmannen råder Aschenbach til å dra så raskt som mulig. Forfatterens første tanke var å advare familien Tadzio. Han så allerede for seg hvordan han i dette tilfellet skulle få ta på guttens hode med hånden. Samtidig følte han at han internt ikke var klar for at alt skulle ta slutt så raskt. Etter det ville han igjen bli til seg selv, noe han ikke ville. I løpet av natten hadde Aschenbach et mareritt. Det virket for ham som om han deltok i en enestående bacchanalia, og underkastet seg kraften til en fremmed gud. På grunn av drømmen våknet han i dårlig humør, fullstendig ødelagt.

Snart ble sannheten om tingenes tilstand i byen kjent for alle på hotellet. Gjestene begynte å forlate i all hast, men Tadzios mor så ut til å ikke ha det travelt. Det virket for Aschenbach, som ble grepet av lidenskap, at alle rundt på flukt ville ødelegge alle levende ting på deres vei, og han ble alene med Tadzio på denne øya. I disse øyeblikkene begynte han å velge nye lyse detaljer til kostymet sitt, sprayet med parfyme og satt på edelstener. Forfatteren byttet klær flere ganger om dagen, og brukte enormt mye tid på dette. Aschenbach forsøkte hele tiden å velge lyse detaljer i kostymet, noe som så ut til å gjøre ham yngre. Hans egen aldrende kropp ble motbydelig for ham sammenlignet med hans sunne ungdom. På frisørsalongen, som lå på hotellet, sminket han seg og farget håret. Da prosedyrene var fullført, så han innspeile en ung mann i sin beste alder. Etter det mistet han frykten fullstendig, og begynte nesten åpenlyst å forfølge Tadzio.

Etter noen dager følte Aschenbach seg uvel. Han begynte å bli overveldet av anfall av kvalme og en følelse av håpløshet. Samme dag så han i hallen bagasjen til en polsk familie, som likevel skulle reise. Derfra dro forfatteren til stranden, hvor det praktisk t alt ikke var noen. Han satt i en fluktstol og så på Tadzio dukke opp. Plutselig snudde den unge mannen seg. Han satt akkurat som han hadde den dagen øynene hans møttes for første gang. Aschenbachs hode snudde seg, kopierte guttens bevegelse, og reiste seg deretter for å møte blikket og f alt sammen på brystet. Ansiktet hans ble tregt, og han så ut til å ha sunket ned i en dvale. For forfatteren virket det som om gutten smilte til ham og skyndte seg ut i det fjerne.

Bokstavelig t alt noen minutter senere kom folk som var i nærheten til å hjelpe ham, da Aschenbach f alt i stolen hans. Samme dag ble hele den litterære verden klar over at den berømte tyske forfatteren døde på ferie i Venezia, og ble et offer for asiatisk kolera.

Screenings

Novellen var så populær at den ble filmet. Filmen med samme navn ble regissert av den italienske regissøren Luchino Visconti i 1971. Den spilte Dirk Bogarde og Bjørn Andersen.

Når vi studerer sammendraget av filmen "Døden i Venezia", kan vi konkludere med at handlingen er nesten identisk med den litterære kilden. Den største forskjellen er kanskje denav hovedpersonene, Gustav von Aschenbach, blir komponist på skjermen, og ikke forfatter, slik tilfellet var i romanen.

Foruten Viscontis drama, skrev Benjamin Britten en opera med samme navn i 1973. I 2003 satte den tyske koreografen John Neumeier opp balletten «Døden i Venezia».

Analyse

Analyse av "Døden i Venezia" lar oss konkludere med at forfatteren i dette verket diskuterer kunstens problem. Det er verdt å merke seg at Mann skrev novellen i en tid da pessimistiske teorier om filosofer var populære i Europa, som trodde at den menneskelige sivilisasjonen gikk inn i den siste perioden av sin historie, bare kaos ventet den fremover.

Under påvirkning av den generelle krisen ble forbindelsen med den klassiske tradisjonen tapt, den sivile lyden forsvant. Mann, som følte nedgangen som fant sted i kunsten, forsøkte som en sann humanist å advare menneskeheten mot det endelige tapet av dens spiritualitet, og k alte i novellen "Døden i Venezia" til ikke å tilbe falske guder.

I sine anmeldelser av dette verket la kritikere stadig vekt på at Mann i hele dets lengde understreker at sjelløs kunst er dømt, den har ingen fremtid. Den tyske forfatteren anklaget ham for å miste all interesse for menneskelige verdier. Menneskeheten, som bare vil ha slik kunst, er endelig dømt.

Bare kunst kan redde situasjonen, som vil synge idealene om kjærlighet, rettferdighet, gjensidig hjelp og vennlighet. Bare deti stand til å gi en ekte kunstner tilfredsstillelse fra arbeidet hans. Bare slik kunst kan forene mennesker og hjelpe menneskeheten med å overvinne alle hindringer i livet.

Anmeldelser fra lesere

Leserne i anmeldelsene av Thomas Manns roman "Døden i Venezia" understreket at dette er en ekte hymne til menneskelig samvittighet.

Det viktigste som fans av den tyske humanistens arbeid har funnet i dette verket det siste århundret, er en ode til menneskeheten og genialiteten.