Alexander Deineka "Defense of Petrograd"

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

I artikkelen finner du informasjon om den sovjetiske kunstneren A. A. Deineka, den kjente forfatteren av monumentale verk, maleren og grafikeren. Hans maleri "The Defense of Petrograd" og dets kunstneriske trekk er beskrevet i detalj.

Kort biografi

Kunstner Alexander Alexandrovich Deineka (1899-1969) er en sovjetisk kunstner. Han mottok tittelen People's Artist of the USSR i 1963, fullt medlem av Academy of Arts of the USSR siden 1947, Hero of Socialist Labour (1969).

A. A. Deineka - lærer (professor siden 1940) ved Vkhutein og andre kunstinstitutter i Moskva.

Best of:

• "Defense of Petrograd", 1928
• "Mother", Tretyakov Gallery, 1932
• “Donbass. Lunsjpause, Art Museum of the Latvian SSR, 1935
• “Future Pilots Tretyakov Gallery, 1938
• Sevastopol-serien, Tretyakov Gallery 1932-1934
• "Defense of Sevastopol", Russian Museum, 1942 og mange andre.

Artist - Forfattermosaikkverk-plater som dekorerer slike t-banestasjoner:

1. Mayakovskaya (1938-1939).
2. Novokuznetskaya (1943) i Moskva.
3. Friese i foajeen til Kongresspalasset (Moskva, Kreml, 1960-1961), samt mange andre grafiske og billedlige verk.

Utmerkelsene hans: Leninordenen, Arbeiderpartiets røde banner, medaljer.

Artistens stil og væremåte

Tilbake på 1920-tallet utviklet kunstneren sitt eget utvalg av temaer og bilder innen maleri og tegning, som avgjorde karakteren til A. A. Deinekas verk som helhet. Dette er industriarbeid, sjeldnere - arbeidet til landsbyboerne, bylivet og sport. Over alt søker og finner kunstneren arbeidskraftens og heltenes heltemot, søker å uttrykke nye, sosialistiske og kommunistiske stemninger og relasjoner, for å bestemme trekk ved verdensbildet til den nye sovjetiske mannen. Verkene hans er fylt med patosen til det militære og arbeidsheroiske hverdagslivet i Sovjetlandet.

Verkene til A. A. Deineka på 1920-tallet er nesten monokrome. De er veldig uttrykksfulle, preget av sine monumentale former. Deres særegenhet er dynamikken til komposisjoner, som vanligvis er bygget på en skarp motsetning av fly og volumer, svart og hvitt, en rekke planer for hele rommet og en grafisk klar, ofte svært skarp, skrivestil.

De avbildede bildene er grupper av mennesker: arbeidere, soldater, idrettsutøvere, demonstranter, etc. Disse bildene er som regel generaliserte og karakterisert ved underkastelse av bevegelsens generelle rytme, den vanlige ambisjonen og utvetydigavsløre planen, som kan sees i maleriet av Alexander Deineka - "Defense of Petrograd".

Beskrivelse av maleriet "Defense of Petrograd"

"Defense of Petrograd" ble skapt av kunstneren på slutten av 1920-tallet (1928, forfatterens repetisjon - 1956). Dette verket av A. A. Deineka regnes som hans beste verk om det historiske og revolusjonære temaet, og er lagret i hovedstadens sentralmuseum for USSR Armed Forces.

Forfatteren organiserer komposisjonelt rommet som i gamle friser, og velger motivet til prosesjonen til byens forsvarere - revolusjonens soldater. Dette gir bildet flathet, regularitet, bevegelse i to retninger. Komposisjonen er bygget i tre planer, med tre bånd.

I forgrunnen går soldatene fra den røde hær - menn og kvinner - til fronten, med rifler på skuldrene, kledd i hverdagsklær, klærne er vanlige, arbeider. Deres målrettede ansikter er besluttsomme og alvorlige. Figurene beveger seg fra venstre til høyre med kraft og nådeløshet. Artisten formidler tydelig sin tro på fremtiden, storheten i bragden deres

I bakgrunnen, på det øverste båndet, utfolder seg et bilde av de såredes retur fra slaget, utmattet, men fromt troende på soldatenes seier. De har allerede erfart hva krig er. Rytmen i bevegelsen til dette båndet bremses, som det var, av forvrengningen, skjevheten til figurene, de har mistet trykket, men det er fortsatt troen på at andre vil fullføre arbeidet de har begynt. Denne delen av bildet "Defense of Petrograd" etterlater betrakteren med en dyp indre avvisning av krigen. Antimilitarisme er generelt karakteristisk for kunstnerens verk.

Kontrast mellombevegelsene til figurene til Deinekas maleri "The Defense of Petrograd" på disse to båndene er enorme. Grupper av mennesker beveger seg i forskjellige retninger og med ulik hastighet. De sårede vandrer, figurene deres er silhuetterte. Mens de som går i motsatt retning er skikkelsene til mennesker som streber etter den "siste dødelige kampen", som tolkes i volum. Generalisering, typifisering av bildene til begge grupper, deres avgang "fra ingensteds til ingensteds" gir bevegelsen til Alexander Deinekas maleri "The Defense of Petrograd" karakteren av en ond sirkel. Gjentakelsen av hendelser spores. Denne bevegelsen, som fargen og volumet til figurene i forgrunnen av bildet, silhuetten av den øvre og ubevegeligheten i landskapet gir bildet en slags tredimensjonal dybde og uttrykksfullhet, får deg til å tenke på syklisiteten og kontinuerlig sammenheng mellom heltemot og prisen som ble bet alt for det. Denne metoden for å løse komposisjonen vil bli gjentatt av forfatteren av "The Defense of Petrograd" Alexander Deineka i fremtiden mer enn én gang.

I det fjerne, på bildets tredje ubetydelige og smale bånd, er et landskap avbildet: Nevaen med skip og en del av vollen. Frossen av frost, isete fra b altiske vinder, kysten understreker stivheten og alvorligheten til lerretet, forener dynamikken i den intense bevegelsesrytmen på de to andre båndene.

Jobber med maleriet

«Defense of Petrograd»-artisten Deineka fullførte på to uker. Men arbeidet med bildet ble innledet av en lang og vanskelig innledende fase av livet. Konseptet med verket, og følgelig dets sammensetning, har endret seg flere ganger. Forfatteren laget en rekke skisser til lerretet fra ekte, spesifikke mennesker som forsvarte revolusjonære Petrograd fra Yudenich. Skissen av sjefen av kunstneren er laget av en ekte stridssjef-soldat fra den røde hær.

Kunstneren Alexander Deineka i "The Defense of Petrograd" begrenset bevisst fargepaletten på lerretet, ved å velge kaldt blåaktig stål, gråaktige, brune toner, bleket bakgrunnen så mye som mulig. Nesten svarte brostrukturer, klare og sterke, understreker klarheten og ubøyeligheten til forgrunnsfigurene. Deineka visste selv om borgerkrigen: han deltok selv i forsvaret av Kursk. Kanskje er det derfor i filmen "Defense of Petrograd" er det ikke bare en urokkelig tro på triumfen til revolusjonens idealer, men også temaet menneskelig lidelse. Alt dette formidler bildet av en revolusjonær by, hendelsene fra den heroiske epoken, som fortsatt var levende i minnet til folk på slutten av 20-tallet.