Karakteristiske intervaller. Hva er karakteristiske intervaller

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Når det gjelder kompleksitet, sammenligner mange musikkteori med matematikk, og det er en viss sannhet i dette, for det var matematikken som ble stamfaderen til moderne musikkteori. Selv på grunnskolen på en musikkskole reiser noen tema mange spørsmål blant elevene, og et av de vanskeligste temaene å forstå er karakteristiske intervaller.

Intervaller i musikk

I musikkteori er et intervall avstanden mellom to lyder, som igjen måles i toner og halvtoner. En halvtone er den nærmeste avstanden mellom lyder, det vil si at disse er tilstøtende tangenter. Én tone tilsvarer 2 halvtoner.

Ethvert intervall har en tone- og trinnverdi, som definerer selve konseptet. Trinnverdien bestemmer hvor mange trinn som er mellom to lyder, og toneverdien bestemmer på sin side antall toner. For eksempel er intervallet mi-la flat en redusert fjerdedel, selv om det høres ut som en stor terts og er enharmonisk lik det. mendet er bare 4 trinn, noe som betyr at det fortsatt er en kvart.

Hva er karakteristiske intervaller

Før du fortsetter å studere et så komplekst emne, bør du gjøre deg kjent med modusene harmonisk dur og moll, siden disse 2 emnene er nært beslektet. Så intervaller kalles karakteristiske, som bare dannes i harmonisk dur og moll, nødvendigvis med deltagelse av det harmoniske trinnet. Følgende par er karakteristiske:

• Økt andre - redusert sjuende (opp.2 - ned.7).
• Økt femte - redusert fjerde (opp.5 - ned.4).

Disse intervallene er interessante og komplekse fordi de aldri forekommer i naturlige moduser, og du bør være forsiktig: ikke forveksle karakteristiske intervaller og tritoner, dette er 2 helt forskjellige grupper. Husk også hvilke trinn i dur og moll som endres i harmonisk modus:

• harmonisk dur - redusert 6. grad.
• harmonisk moll - hevet 7. trinn.

Større intervaller

Det første paret med karakteristiske intervaller er felles for både dur og moll. I harmonisk modus er det utvidede sekundet og dets sirkulasjon, det reduserte syvende, bygget på følgende trinn:

• sw.2 - 6 trinn;
• d.7 - 7. trinn.

Høres litt lettere å få øye på enn salamander. Karakteristiske intervaller i dur skaper ganske spesifikke konsonanser som ikke kan forveksles med noe. For eksempel et utvidet sekund, det vil si 6. og 7. trinn i en harmonisk modus, med en gradvisskalabevegelser skaper en viss orientalsk smak, takket være at intervallet er lett gjenkjennelig.

Når det gjelder 2. par, uv.5 og um.4, er det noe vanskeligere å gjenkjenne og bygge det, siden det i dur og moll er bygget på forskjellige trinn. Dette er vanskeligheten som karakteristiske intervaller skremmer elevene med. Solfeggio krever maksimal konsentrasjon av oppmerksomhet, for ikke å gå glipp av en så viktig detalj som det riktige byggetrinnet. Så i dur 2 er et par intervaller bygget på følgende trinn:

• Opp.5 - 4. trinn.
• D.4 – trinn 3.

En slik kompleks konstruksjonsstruktur skyldes at det i dur skal være et 4 trinn i intervallet.

Mindre intervaller

Så, likhetene mellom den harmoniske dur og moll tok slutt, og de skyldtes bare særegenhetene ved konstruksjonen av SW2. De karakteristiske intervallene til den harmoniske moll er bygget på følgende trinn:

• sw.2 - 6 trinn;
• d.7 - 7. trinn;
• sw.5 - 3. trinn;
• d.4 - 7. trinn.

Byggeintervaller i moll og dur

Når det gjelder å bygge intervaller i en moll fra en hvilken som helst lyd, bør du følge følgende enkle teknikk. Tenk på et eksempel på å konstruere en redusert syvende. Først teller vi 7 trinn fra lyden, og deretter korrigerer vi resultatet med antall toner: det skal være 4, 5. Nå må vi beregne i hvilke taster dette intervallet forekommer. For å gjøre dette, ta denne lyden for det 7. trinnettonearter, og du får en dur og en moll. For eksempel, hvis sinn 7 må bygges fra lyden mi, vil den harmoniske F-dur og F-moll være tangentene. Andre karakteristiske intervaller er konstruert med samme teknikk. Solfeggio har andre måter, men denne er den enkleste og mest forståelige.

Oppløsning av karakteristiske intervaller

Siden de karakteristiske intervallene er dissonante og ustabile, må de nødvendigvis løses opp til et konsonant og stabilt intervall. Vær imidlertid oppmerksom på at dissonanter kan gå over i en hvilken som helst konsonans, enten den er stabil eller ikke. Et ustabilt intervall bør kun tillates i et stabilt.

Undersøkelsen av oppløsningen til karakteristiske intervaller følger på grunnlag av modusen. Dette skyldes det faktum at i musikk er oppløsning basert nettopp på overgangen av ustabile lyder til stabile. Av denne grunn, for å løse et intervall, er det nødvendig å kjenne nøkkelen som det ble konstruert i.

Oppløsningen til karakteristiske intervaller er nøyaktig den samme som oppløsningen til ustabile lyder. Hvis begge lydene er ustabile, går de over i de neste stabile, i henhold til tyngdekraftsprinsippet. Hvis én lyd i intervallet er stabil, forblir den på plass, og bare den ustabile lyden endres.

Inverter intervaller

I musikkteori refererer inversjon til å flytte en lyd opp eller ned en oktav. Selve intervallet og dets inversjon i summen må være en ren oktav, ellers kontroller konstruksjonen for feil. Appeal har et helt system med sitt egetregler og mønstre å huske på:

• Reversering av et rent intervall resulterer også i et rent intervall.
• Reversering av et lite intervall resulterer i et stort intervall, og omvendt.
• Et redusert samtaleintervall gir et økt, og omvendt.

La oss nå bli kjent med reverseringer av spesifikke intervaller, inkludert karakteristiske intervaller:

• Prima blir til en oktav.
• Andre til syvende.
• Tredje til sjette.
• kvart til femte.

Når det gjelder karakteristiske intervaller, er uv.5 og dec.4 utskiftbare, noe som i stor grad forenkler konstruksjonen av invokasjoner. Det andre paret med karakteristiske er løst i henhold til tyngdekraftsprinsippet. Det utvidede sekundet løser seg i retning av ekspansjon og danner et rent fjerde (femte trinn i båndet). Den reduserte syvende delen går mot innsnevring og danner en ren kvint (1 trinn av båndet).

Plan for å konstruere karakteristiske intervaller

I avslutningen av artikkelen vil vi vurdere flere måter å konstruere karakteristiske intervaller på, siden det er dette som skaper vanskeligheter for de fleste elever. Så den første metoden består av flere trinn:

1. Først bør du bestemme hvilken toneart du vil bygge intervallet i, og for enkelhets skyld skrive ned nøkkeltegnene.
2. Nå må du finne ut hvilken lyd i denne tonearten som er "karakteristisk".
3. Da må du gå ut fra følgende regularitet: alle karakteristiske intervaller inneholder et harmonisk trinn og dreier seg rundt det. I dur, denne "magientrinn" er det sjette, og i moll det syvende, husk alltid dette.

De innledende stadiene av den andre byggemetoden faller fullstendig sammen med den første, men etter å ha fullført dem, bør man ganske enkelt konstruere karakteristiske intervaller med de nødvendige trinnene. For ikke å bli forvirret, tegn følgende tegn for deg selv:

	Major	Minor
Up.2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Up5	VIb	III
D.4	III	VI

Nå blir det veldig enkelt for deg å bygge alle intervallene, spesielt siden én lyd allerede er kjent. Det er en hemmelighet, men snarere et mønster, og husk at du raskt kan huske denne tabellen. Så i dur bygges alle økte intervaller på 6. lavere trinn, og i moll bygges alle reduserte intervaller på 7. høyere. Nå, etter å ha bygget det første paret, kan du raskt bygge det andre, siden de karakteristiske intervallene er nært beslektet og praktisk t alt blir til hverandre.

Forskjeller mellom salamander og karakteristiske intervaller

Du bør være forsiktig og vite forskjellene mellom salamander og karakteristiske intervaller, da dette er en av de vanligste feilene. Så en tritone er et intervall, som inkluderer nøyaktig 3 toner: en økt fjerdedel og en redusert femtedel. Tritoner kan bygges både i diatoniske og i harmoniske og melodiske toner, så de må ikke forveksles med karakteristiske.

Tritone er en sterk dissonans som er en del av den dominerende septimakkorden. Det er forresten mye overtro om tritoner, en av dem sier at musikk som inneholder tritoner er djevelens musikk. Dette er nøyaktig hva middelalderens presteskap trodde, derfor var bruken av tritoner, både sammen og sekvensielt, strengt forbudt i den hellige musikken på den tiden. Forbudet var så strengt at overtredere ble truet med besøk fra inkvisisjonen.