Maling på våt puss. Kunstmaling av veggene

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Hvis du går langs gatene i gamle byer, gå til templer, kan du se ekte kunstverk. De er laget innendørs på tak og vegger eller direkte på fasader av bygninger. Deretter skal vi bli mer detaljert kjent med denne typen kunst.

Generell informasjon

Å male på våt puss kalles en fresco. Denne stilen har sine røtter i det andre årtusen f. Kr. Folk begynte å male i den egeiske kulturens dager. Til dette ble det brukt maling der lim og kasein var bindemiddel.

Historisk informasjon

Teknikken minnet om en secco. Hva betyr det? Vi snakker om veggmaling på tørr gips. På den tiden var materiell lett tilgjengelig. I tillegg var utførelsen enkel. I den antikke perioden påvirket dette i stor grad populariteten til freskomaleri. Samtidig skilte produktene seg i praktisk og holdbarhet. På tidspunktet for kristendommens fødsel og oppblomstring ble denne stilen ofte brukt til å dekorere ytre og indre overflater av katedraler og steintempler. I det gamle Russland ble veggmaleri (bildet nedenfor) blandettype. Ulike metoder har blitt brukt. Maling på våt gips med maling ble supplert med tempera-lim metoden. Ved hjelp av den ble bakgrunnen og øvre registreringer utarbeidet. En rekke bindematerialer (egg, vegetabilsk lim og så videre) ble også brukt. Når det gjelder renessansen, ble beherskelsen av freskekunsten grunnleggende for å måle dyktigheten til en kunstner. Det var i denne perioden i Italia at maling på våt gips nådde sitt høydepunkt i utviklingen.

Hoveddesign

Siden antikken i Italia, etter den endelige avgjørelsen om brevets sammensetning og struktur, samt utførelse av skissen, ble det laget et pappoppsett. På den kunne kunstneren gjengi ideene sine. Dette gjelder strukturen og fargen på komposisjonen i full skala. Hvis maleriet på våt gips var for stort, ble overflaten delt inn i seksjoner. Avgrensningen ble gjort langs konturene av detaljene, som vanligvis ble funnet i mørke områder. På grunn av dette var fargeseparasjonssømmen i fremtiden knapt merkbar. For å overføre konturene deres ble det brukt klemming eller punktering gjennom kalkerpapir. Forberedelseslaget ble forsiktig glattet ut for å unngå flekker.

Designprinsipper

Kunstveggmaling er en ganske tidkrevende oppgave. I dette tilfellet kreves det mye erfaring. Malingen fortsetter til penselen glir lett over overflaten. Teknikken med å male på våt gips har en rekke funksjoner. For eksempel hvis børsten begynner å etterlate segriller på overflaten, vil dette bety at malingen ikke lenger trenger inn i og følgelig ikke fikseres. Denne delen må kuttes. Før du fortsetter å male, må du påføre et nytt lag. Å male på våtpuss er unikt teknikkmessig. Til å begynne med legges bare lyse farger over i samsvar med den utarbeidede skissen. Etter det kommer overgangen til middels nyanser og først da - mørke. Deretter starter den omvendte prosessen. Overgangen fra mørkt til lys utføres. Takket være dette absorberes de siste tonene, og de kan korrigeres på de stedene hvor de viste seg å være for falmet. Etter at veggmaleriet endelig er ferdig (bildene i artikkelen illustrerer flere alternativer for den ferdige tegningen), og mørtelen er helt tørr, begynner sliping og voksing. Samtidig fjernes tørkede områder med ufylt jord forsiktig fra de forrige lagene.

Produksjon av relatert materiale

Maling på våtpuss er basert på kalkens naturlige egenskaper. Faktum er at når det tørker fra et flytende stoff, blir det gradvis til en kolloid-krystallinsk. Mange faktorer avhenger av kvaliteten på kalk. For eksempel sikkerheten til det ferdige bildet, så vel som hele arbeidsforløpet. Derfor, for å få et vakkert maleri på veggen, kreves det spesiell gips. Den beste karakteren av godt brent kalk er nødvendig. Deretter må du "slukke" den. Dette krever en beholder fylt mednok vann. Lime helles forsiktig i der. Må være forsiktig. Ved lesking blir kalken veldig varm. Da må hun få stå i vannet. Det er nødvendig at den holder seg våt så lenge som mulig. Ønsket minimumsperiode er ett år. Men i noen tilfeller er det ikke mulig å slukke kalken på forhånd. Derfor tillates løsninger med mye kortere eksponeringstid.

Ytterligere varer

Varigheten av perioden den kunstneriske malingen av veggene vil vare avhenger i stor grad av materialene som brukes. Fyllstoffet for løsningen har tradisjonelt flere variasjoner. Mursteinsmuler regnes fortsatt som den beste av dem. Det har mange fordeler. Vann i en fuktig gipsmørtel, samt kalk fortynnet i den, når mursteinen blir våt, kommer inn i porene. I ferd med å tørke kommer alt dette veldig sakte til overflaten. Dermed forlenges tørkeperioden til gipsen. Arbeidstiden med bildet strekkes også. Når det gjelder den gradvise tørkingen, sikres en dyp "spiring" av kalkkrystaller inn i basen.

Alternative alternativer

Mursteinsspon er ikke det eneste materialet som kan holde på å male på våt puss lenger. I dette tilfellet er alternativet sand. Det er verdt å merke seg at det anbefales å bruke elva. Faktum er at det er forskjellig i de mest forskjellige kornstørrelsene. Av denne grunnelvesand har en slik egenskap som høy tetthet. Denne faktoren er veldig viktig. Dette skyldes det faktum at kalken som inngår i gipsløsningen teknisk sett blir til et mineral "lim". Med den festes fyllstoffpartiklene sammen. Effektiviteten til kalk er jo større jo nærmere de er hverandre. Så gipsbelegget blir sterkere. Linfiber (noen ganger også k alt hakket hamp) er et fyllstoff, og ikke mindre viktig enn sand. Takket være ham blir gipslaget mye mindre skjørt. Den får motstand mot liten deformasjon, så vel som ekstra plastisitet.

Søkningsprosess: første trinn

Før du begynner å male veggene på våt gips, må du forberede alt nøye. Dette gjelder spesielt for paneler som materialer skal brukes på. En murvegg er den beste basen for en freskomaleri. Hvis du må jobbe med betong, anbefales det å gjøre overflaten ujevn. Oppretting av jettegryter og grunne hull er tillatt. I dette tilfellet kan du ikke klare deg uten manuelle jackhammere. Du kan også bruke en perforator. Et slikt verktøy har funksjonen som en jackhammer. Det er tilfeller når veggen for fresken er forhåndspusset. Da må du prøve å få ned det gamle laget. Hvis det er steder hvor dette ikke fungerer, trenger du bare å rense dem for skitt, støv og maling.

Hovedprosess

Plaster påføres i 2-3 lag. Før det anbefales velfukt basen. Hvis jorden er trelags, bør den første av dem tørke godt. Deretter fuktes den med vann til den er helt mettet. Deretter påføres resten av belegget. Teknologien til to-lags jord er noe forskjellig fra den forrige versjonen. I dette tilfellet får det første belegget stivne grundig. Fullstendig tørking er imidlertid ikke tillatt. Etter det kan du påføre det siste laget med gips. Det er han som glatter under maleriet. Dette er innacoen. For å kunne påføre etterfølgende lag, rengjøres overflaten av pussen for den resulterende kalkavleiringen med en slikkepott.

Arbeid med intonako

Dette laget påføres slik at pussen kan brukes innen en halvtime (maks 1,5 time). Minimum antall overflateutjevninger er to ganger. Dette gjøres før veggmaleriet begynner. Maling er en ganske komplisert prosess, og det kan være feil. For å bli kvitt dem, kan kunstneren bruke en slikkepott, nivellere og trykke på defektene. Dermed brytes den resulterende krystallinske skorpen.

Små nyanser

Eventuelt freskepuss krymper litt under tørkeprosessen. Dette avhenger i stor grad av løsningen: jo tykkere den er, jo mindre sistnevnte. Så en minimumsmengde vann anbefales. Mange eldgamle kilder indikerer at kalk, som er egnet for puss, først og fremst kontrolleres av en slik parameter som tetthet. Det vil si at spatelen dyppet i løsningen må forblitørt.

Hovedfreskomaleriverk

Å skrive en freske skal skje raskt, men samtidig uten hastverk. Det er ønskelig at tiden brukt på refleksjon og etterarbeid holdes på et minimum. Mesteren må på forhånd presentere den endelige versjonen av det fremtidige bildet, og i alle detaljer. Det vil si at det kreves et tydelig opplegg som vil gjenspeile arbeidsrekkefølgen.

Små tips

Eksperter anbefaler å bruke følgende metode. Alt arbeid kan deles inn i tre stadier, blant dem:

1. Opprette et mønster.
2. Jobber med lokale toner.
3. Klipper et bilde med lys og skygger.

Med denne arbeidssekvensen blir nytten av å tørke kalk utnyttet maksim alt.

handlingsalgoritme

På den innledende fasen av arbeidet vil gipsen fortsatt være ganske fuktig. På dette tidspunktet lages en tegning. Dessuten består prosessen med opprettelsen i et kreativt søk og å finne den beste uttrykksfulle "konstruksjonen". Fra et teknisk synspunkt forklares dette som følger: de nødvendige korrigeringene kan gjøres til den opprinnelige bildeplanen på tegningsstadiet. På slutten av det må romlige grenser imidlertid være klart definert for hver lokale farge. Etter at tegningen er fullført, er det nødvendig å "åpne" bildet. For å gjøre dette påføres lokale farger over hele overflaten. Det etterlater ikke hvite flekker. Deretter påføres et nytt overflatelag. Den består av et pigment oppløst ivann. Takket være ham vil den resulterende krystallinske skorpen begynne å bryte ned litt. Så overflaten til den fremtidige fresken er allerede avslørt. Deretter kommer skyggemodellering i forgrunnen. Til å begynne med utføres det på skarpe deler av kroppen og ansiktet, og deretter på klær og andre detaljer. Etter det kan du utføre klaring med finrevet kalk i stedet for kalk. Årsaken er at kalken oppløst i pussen lett kan komme inn i blandingen med blandingen. Dermed vil fargene, selv på nesten tørre overflater, festes sikkert. I noen tilfeller kan du støte på visse problemer. De ligger i fare for å tørke ut veggen. For å minimere disse risikoene, blir eggeplomme fortynnet med vann introdusert i sammensetningen av pigmenter beregnet på skygger og endelige beskrivelser. Det gir ikke kompensasjon for gipstørking. Imidlertid, som et resultat av kombinasjonen med kalk, dannes et lim. Den er i stand til å holde maling godt på malende overflater.

Tilleggsinformasjon

I arbeidsprosessen må freskokunstneren ta hensyn til alle egenskapene til teknikken som utføres. Det må huskes at glaukonitt, gul oker og alle kalkholdige farger lysnes kraftig etter at pussen har tørket. Først av alt avhenger det av typen av bæreren som den er lagt på. I noen tilfeller kan selv en godt fuktet vegg fortsette å absorbere fuktighet svært raskt. Følgelig vil fresken begynne å tørke raskt. For eksempel påføres puss på betong eller annet underlag som ikke absorberer vann. I detI dette tilfellet vil tørkeprosessen gå mye langsommere hvis en trelags primer brukes. Når du arbeider, er det veldig viktig å forhindre selv det minste brudd på gipsintegriteten. Dette kan skje hvis mesteren prøver å blande den overlagrede fargen med en børste som ennå ikke har tørket opp, påført tidligere, direkte på overflaten av gipsen. Å gjøre dette frarådes sterkt. Faktum er at malingen vil blande seg med kalken som er en del av pussen. Etter at dette stedet har tørket, vil det skille seg ut med overdreven blekhet på overflaten av maleriet.