Bartolomeo Rastrelli, arkitekt: biografi, verk. Smolny-katedralen, Vinterpalasset, Stroganov-palasset

2024 Forfatter: Leah Sherlock | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 05:45

Arkitekt Bartolomeo Rastrelli er skaperen av mange fantastiske, vakre strukturer. Dens palasser og religiøse bygninger forbløffer med sin høytidelighet og prakt, stolthet og kongelige. Og dette er ikke overraskende. Tross alt har Bartolomeo Rastrelli, hvis biografi er av interesse for mange moderne arkitekturelskere, skapt og skapt for keisere.

Kort om barndom

Bartolomeo Francesco Rastrelli ble født i Paris, i familien til den talentfulle og berømte italienske billedhuggeren Bartolomeo Carlo Rastrelli. Dette skjedde tilbake i 1700, da Frankrike ble styrt av Ludvig XIV. Kongen satte stor pris på hoffskulptøren sin, så lille Francescos barndom gikk i tilfredshet og uforsiktighet.

Gutten vokste opp veldig nysgjerrig og flittig. Han likte å gjøre noe med hendene, han likte å imitere faren og finpusse ferdighetene sine.

flytte til Russland

Etter «Solkongens» død mottok Carlo Rastrelli en invitasjon fra det russiske hoffet til et treårig arbeid i Nordriket. På den tiden var detvanlige talentfulle håndverkere drar på jobb i Russland, så Rastrelli Sr., uten å tenke to ganger, samlet familien sin og dro til St. Petersburg.

Hovedstaden tok godt imot utlendinger. Familien slo seg ned i sitt eget hus, nøt respekt og ære. Peter I, opptatt med å arrangere den nye byen, behandlet de talentfulle håndverkerne vennlig og hensynsfullt. Han, som så deres dyktighet og dyktighet, forsynte spesialister med ordre, som ble fulgt av en god, virkelig kongelig belønning.

Begynnelsen på kreativitet

Fra en ung alder var Bartolomeo Rastrelli engasjert i seriøst arkitektonisk arbeid under veiledning og tilsyn av sin far. For eksempel deltok han i ferdigstillelsen av noen av palassene til prins Menshikov, en energisk og maktsyk alliert av keiser Peter.

Det første relativt uavhengige verket til Bartolomeo Rastrelli (forresten i Russland ble den unge arkitekten k alt Varfolomey Varfolomeevich) byggingen av et tre-etasjers palass laget av naturstein for Hans fredelige høyhet prins, statsmann og vitenskapsmann Dmitry Konstantinovich Kantemir.

Arkitekten ga ikke sin første bygning noen særpreg og egenskaper. Nei, palasset ble bygget i samsvar med den generelt anerkjente stilen til Peter I, det var preget av volumetrisk fylde, klarhet i inndelinger og flathet i fasader. Rastrelli vil velge sin egen stil senere.

På 1720-tallet foretok den aspirerende arkitekten flere turer til Frankrike og Italia for å bli kjent med nye motetrender og trender innen byggekunst.

Politisk kupp

På begynnelsen av 1930-tallet, ved begynnelsen av Anna Ioannovnas regjeringstid, bestemte faren Rastrelli seg for å etablere et forhold til den nye keiserinnen og dro til henne for et publikum, tok med seg sønnen og tegnet skisser.

Den unge dronningen, som graviterer mot pomp og raffinement, tok positivt imot talentfulle arkitekter og hedret dem med å bygge sitt eget palass. Så den unge arkitekten hadde muligheten til å skille seg ut foran keiserinnen. Alle prosjektene hans er godkjent og implementert.

Vinterpalass

Når Anna Ioannovna kommer til makten, begynner den begavede arkitekten sitt livs verk - han får beskjed om å fullføre byggingen av det største kongelige palasset i St. Petersburg. Hva gjør Bartolomeo Rastrelli? Vinterpalasset, bygget på begynnelsen av 1700-tallet, virket for keiserinnen lite og vanlig, så hun godkjente gladelig den storslåtte planen til den inspirerte arkitekten, ifølge hvilken det var nødvendig å kjøpe ut fire tilstøtende hus og reise et praktfullt bygningskompleks i deres plass.

Noen år senere ble konstruksjonen fullført, og foran øynene til innbyggerne i St. Petersburg dukket det opp en solid fire-etasjers bygning, vendt mot Neva med sine fasader og inneholdt nesten sytti seremonisaler og mer enn hundre soverom, samt et teater, et galleri, et kapell og mange kontor- og vaktrom.

Palasset var dyktig og rikt utsmykket, hadde runde rustikke søyler og pedimentskulpturer, og enorme gallerier okkuperte hele første etasje av husetmed buer.

Det er bemerkelsesverdig at Rastrelli måtte gjøre om Vinterpalasset igjen. Det skjedde tjue år senere, under Elizabeth Petrovnas regjeringstid.

Den nye keiserinnen fant hovedboligen til Romanovs skitten og upassende for hennes status. Hun ønsket å øke bygget i høyde og lengde. For å gjøre dette var det nødvendig å rive bygningen, og i stedet bygge en ny, mer passende for mottak av utenriksministre og festlige feiringer.

Hva er bemerkelsesverdig med strukturen til det nye vinterpalasset, bygget under tilsyn av Bartolomeo Rastrelli? Bygningen hadde halvannet tusen rom og okkuperte et areal tilsvarende seksti tusen kubikkmeter.

Palasset, som har formen av et enormt rektangel, hadde en innvendig frontblokk og en massiv, praktfullt dekorert fasade, som var utstyrt med søyler med stor avstand og romslige vinduer, alle slags vindusarkitraver og tallrike vaser og statuer plassert over brystningen.

Det er bemerkelsesverdig at det moderne utseendet til Vinterpalasset, også k alt Eremitasjen, nesten helt tilsvarer det siste prosjektet til den store arkitekten.

Architect for Biron

På 1730-tallet begynte Bartolomeo Rastrelli å kommunisere tett med Biron, favoritten til Anna Ioannovna. Under beskyttelse av den ukronede keiseren blir arkitekten den kongelige arkitekten til den nåværende keiserinnen. Forresten, Elizaveta Petrovna, som kom til makten femten år senere ved hjelp av et palasskupp, nøt ogsåtjenester fra Rastrelli som sjefsarkitekt.

For Biron utvikler og implementerer arkitekten prosjekter for byggingen av Mitava- og Rundale-palassene. Her lager mesteren storskala bygninger som graviterer mot en lukket struktur, hvor det dominerende elementet er en langstrakt sentralkropp.

For hver ny tegning utvikles og forbedres kunsten til Bartolomeo Rastrelli, linjer og teknikker blir mer plastiske og mer preget.

Arbeid med ombygging. Anichkov-palasset

Med ankomsten av den neste elskerinnen begynte den talentfulle arkitekten å motta interessante og fantastiske bestillinger, hvorav en var fullføringen av byggingen på bredden av Fontanka-elven, startet av arkitekten Zemtsov.

Luksusbygning, reist i barokkstil, gikk over i historien som Anichkov-palasset. Bartolomeo Francesco Rastrelli overvåket konstruksjonen og dekorasjonen av en uvanlig bygning, formet som bokstaven "H".

Arbeid med ombygging. Peterhof

Rastrellis neste ordre var å gjenoppbygge Peterhof.

Elizaveta Petrovna ønsket helhjertet å forbedre og berike boligen til sin avdøde far. For å gjøre dette beordret hun å bevare datidens Petrine-stil og atmosfære i bygningens utseende, men beordret å gi bygningen moderne prakt og skala.

Bartolomeo Rastrelli klarte å utvide og modifisere palasskomplekset, og forlot dens uttrykksfulle sentralbygning nesten uendret. På sidene la han til bygninger og reiste nye.paviljonger, som forbinder dem med fargerike gallerier, og bygget i tredje etasje og utviklet et pittoresk parksystem.

Det mest spektakulære elementet i Peterhof-interiøret er den firkantede hovedhallen med en tofarget trapp, dekorert med luksuriøse finisher.

Her er alt til stede - kostbar forgylling av gjenstander og elegant veggmaling, samt stukkatur, treskjæring og smiing.

Arbeid med ombygging. Tsarskoye Selo

Et annet viktig byggeprosjekt som måtte gjøres om var den kongelige sommerresidensen i Tsarskoje Selo. Keiserinnen hennes anså for gammeldags og liten.

Hvilke endringer måtte gjøres for å forbedre Katarinapalasset? Bartolomeo Francesco Rastrelli, for å tilfredsstille keiserinnens ønsker, gjenoppbygger i russisk barokkstil, og sparer verken penger eller andre midler. Det kreves mer enn hundre kilo gull for å dekorere fasader og statuer.

I prosessen med omstruktureringen flyttet arkitekten hovedtrappen til den sørvestlige siden av palasset, og avslørte lengden på parallelle, tilstøtende forhaller; utdypet hulene i vinduene, og dannet et rikt spill av chiaroscuro; dekorerte fasadene med stukkatur og skulptur, og dekorerte dem i lyseblått og rikt gull. Alt dette ga keiserinnens elskede palass et festlig høytidelig utseende og et rikt følelsesmessig uttrykk.

Nye prosjekter

Imidlertid arkitektoniskarbeidet til Bartolomeo Francesco Rastrelli var ikke begrenset til restrukturering av andres prosjekter. Arkitekten skapte sine egne talentfulle og originale tegninger, ifølge hvilke han reiste luksuriøse og høytidelige bygninger. En av disse strukturene var Smolny-katedralen. Bartolomeo Francesco Rastrelli utførte den i den overdådige og pretensiøse stilen til den elisabethanske barokken, pyntet den med lukarner og pedimenter og m alte den i myk lyseblått.

Komplekset til kultbygningen er laget på en uvanlig og spesiell måte. Katedralen ble reist med fem kupler, men bare én enkelt kuppel (som har størst størrelse) er direkte relatert til tempelet, mens de fire andre er klokketårn.

En annen talentfull kreasjon av arkitekten er Stroganov-palasset. Bartolomeo Francesco Rastrelli kombinerte de tre bygningene til en med felles fasade, i midten av hvilken han installerte en portiko med et våpenskjold, og laget også en stor fronttrapp dekorert med fyldig stukkatur og forgylte smidde rekkverk, og et romslig galleri dekorert med forgylt skulptur og enorme speil.

Inne i bygningen var det en storslått hall med et areal på hundre og tjueåtte kvadratmeter.

Kreativitetens solnedgang

Med Elizabeth Petrovnas død sank den pompøse og dyre barokkstilen inn i glemselen, så Bartolomeo Francesco Rastrelli var uten jobb. Han ble erstattet av nye mestere, mer kunnskapsrike innen samtidskunst. Den aldrende arkitekten har ingen bestillinger og opplever økonomiske vanskeligheter, og bestemmer seg for å be omferie og drar til Italia, tilsynelatende for behandling.

Her leter arkitekten intensivt etter kunder, men han lykkes ikke. Parallelt med dette får den talentfulle Rastrelli vite at keiserinne Catherine bruker tjenestene til en annen arkitekt. Så den store italieneren mottar en trist resignasjon og en anstendig pensjon på tusen rubler.

Sammen med familien (arkitekten hadde en elsket kone og to barn), forlater Rastrelli Russland. På veien møter han sin tidligere skytshelgen Biron og drar til hjemlandet for å gjenoppbygge og forbedre Courland-eiendommen til den tidligere regenten av det russiske imperiet.

De sier at det siste arbeidet til den talentfulle mesteren var prosjektet til St. Simeon og St. Anna-kirken, som ble presentert av den begavede håndverkeren personlig til grev Panin med en forespørsel om en belønning på tolv tusen rubler. Greven anså det imidlertid ikke nødvendig å besvare Rastrellis begjæring, selv om han bygget kirken i samsvar med tegningene etter arkitektens død.

Siste dager

De siste årene før sin død tilbrakte den store arkitekten i glemsel og ensomhet. Verdenskunsten trengte ikke lenger hans nye kreasjoner, ingen spurte ham om nye prosjekter og bygninger. Den talentfulle mesteren tilbrakte dagene trist og oppgitt. Spesielt trist var hans eksistens etter at kona døde.

Historikere og kunsthistorikere vet ikke helt den nøyaktige datoen for Rastrellis død. Antagelig døde han i mars-april 1771. Begravelsesstedet er fortsatt ukjent.

Men han etterlot seg en enorm, uvurderlig og luksuriøs arv - hans store kreasjoner,gått gjennom århundrer og motgang. De skaper fortsatt beundring og glede blant turister fra hele verden.